[00:07] 10-й подкаст киношколы Rocket Jump. Мы говорим об октябре. Мы октябрь, поэтому мы поговорим о фильмах ужасов. И кто лучше всего подойдет для того, чтобы почтить память Уэса Крейвена? К нам присоединился Брайан Коллинз из «Horse Movie at Day», и он
[00:22] и опытом, полученным благодаря работе с Уэсом. Мы поговорим о невероятном влиянии этого человека на жанр. Давайте начнем! Киношкола Rocket Jump.
[00:51] Часов работы» киношколы Rocket Jump. Эта неделя особенная, она посвящена Уэсу Крейвену, и к нам присоединился выдающийся Брайан Коллинз из «Horse Movie at Day». Мы очень рады видеть вас!
[01:04] Спасибо! Привет, Брайан! Привет! Привет! Привет! Брайан! Расскажи нам немного о « Horse Movie Day». Ну, «Horse Movie Day» теперь — это книга, я сейчас её
[01:16] но я только что закончил его, и его редактируют люди, которые гораздо лучше разбираются в грамматике, чем я, так что, надеюсь, оно будет готово до конца года. В общем, это был веб-сайт, который я вёл более шестидесяти
[01:31] лет, где я буквально каждый день смотрел фильм ужасов и писал каждый день смотрел фильм ужасов и писал рецензии. Да, я делал это с рецензии. Да, я делал это с 2007 по 2013 год, а потом, знаете, реальная
[01:44] жизнь начала всё больше и больше вторгаться в мою жизнь, и я просто понял, что больше не могу так делать ничего другого не делаю, не смотрю другие фильмы. Но это невероятно, ведь за пять лет я пропустил всего один день из шести с лишним.
[02:02] Ладно, забег начался, да, это было на второй неделе. Так что, знаете, я дал год на подготовку, мой парень сказал: «Я доберусь до 2500», а потом я остановился, типа, вау. И вот тот день был...  Так здорово, но я поддерживаю сайт,
[02:16] стараюсь обновлять его, ну, знаете, три-четыре раза в месяц, но, знаете, потому что я работаю над книгой, иногда я пропускаю это, Марк. А у вас когда-нибудь случались такие привычки, когда вы, например, смотрите все
[02:29] фильмы про зомби в этом месяце или что-то подобное? Время от времени я так делаю, например, одну неделю я смотрел «Ночных мертвецов» каждый день, потому что были разные версии: оригинал, ремейк, мультфильм, и эта
[02:41] фигня, версия к 30-летию, где они как бы перемонтировали и добавили новые сцены, а потом появились цветные версии. Я подумал: «У меня достаточно материалов про Ночных мертвецов на целую неделю, это
[02:54] может быть весело, я так и сделаю». Но обычно я просто позволяю этому происходить, знаете, как можно более спонтанно, потому что я не люблю слишком много знать о фильме до того, как посмотрю его, я хочу смотреть его, ничего не зная заранее. Это как у Майка, и да,
[03:07] я думаю...  Когда я это представляю, мне также вспоминается сцена из фильма «Я — легенда», где он просто идёт по книжному магазину, и не по книжному магазину, а по видеопрокату, и он буквально говорит: « Следующий фильм на G» или что-то в этом роде. Мне
[03:19] показалось это очень интересным, потому что да, сегодня это так, независимо от того, что это было. Да, да, нет, это было больше похоже на то, что Netflix Instant действительно набрал популярность, наверное, лет через два после того, как я начал этим заниматься. Это стало
[03:34] Это стало не столько планироваться, сколько планироваться. Я знал, что у меня всегда есть. Бывали дни, когда было около 11 часов, бежал в видеопрокат, потому что дома не было ничего, что я хотел бы
[03:46] дома не было ничего, что я хотел бы посмотреть. Но когда появился Netflix Instant, стало немного проще, потому что у меня был весь контент в распоряжении. И знаете, многое из этого в первые дни было чем-то вроде независимого, странного контента,
[03:58] потому что они просто пытались наполнить контентом до того, как студии действительно приняли это так, как сейчас, поэтому вы больше не видите много такого контента. Как бы отсеяли все это, ну, теперь остались только
[04:11] мейнстримные фильмы, но, конечно, мне немного не хватает этого видео- опыта, знаете ли, да-да, я имею в виду, в книге я прежде всего благодарю Blockbuster, потому что они, серьезно, у них была своя
[04:23] собственная служба доставки, как у Netflix, диск, ну, диск в конверте, и вы могли обменять его в магазине вместо приносили его в магазин и обменивали на фильм, верно? И так, это была половина того, что
[04:37] я смотрел. В какой-то момент еще не смотрел, и ни один из них я не хотел смотреть. Один был сиквелом к ​​фильму, который я не видел, а другой был чем-то вроде Asylum. Так что я подумал: «Вау, я
[04:53] мы закрываемся». Так что это специальная неделя, мы сосредоточимся на фильмах West Craven в частности. Признаюсь, я не смотрел «Последний дом слева» до вчерашнего вечера, потому что знал, что нужно
[05:09] посмотреть его вчера. Извините, мне пришлось. Я подумал: как можно прийти на подкаст, посвященный Уэст Крейвену, не посмотрев его? И дело не в том, что я не я слышал о том, насколько ужасны сцены изнасилования и пыток.
[05:23] Да, но я должен признать, что был шокирующе удивлен мастерством, которое все еще присутствует в этом фильме. И это определенно так. Просто это было не то, чего я ожидал, потому что да, это были ужасные сцены и ужасные вещи, но то, как
[05:37] это было сделано, меня удивило. То, как хорошо это было сделано. Когда он начинал, он, опять же, не ставил перед собой цель стать
[05:49] режиссером фильмов ужасов, и я думаю, что он подошел к этому фильму с совершенно другим представлением о том, каким он хочет его видеть и как он хочет его снять. Честно говоря, все говорят о сравнениях Бергмана с «Девичьим источником», но
[06:02] я думаю, что, приступая к работе, он был заинтересован в создании драмы, которая... Ужасное совпадение, если это имеет смысл. Да-да, ремейк был больше похож на традиционный хоррор, знаете, больше на то, чего можно ожидать от версии фильма ужасов. Эта
[06:16] концепция определенно более мейнстримная. Да-да-да, да. Э-э, это определенно более мейнстримная. Да-да-да, да. Э-э, это не так. Я имею в виду, потому что, как вы говорите, это не тот фильм, который смотрят. Знаете, когда Уэс умер, это
[06:28] полезут на экран». Никто не говорил: «Мне нужно включить «Последний дом», чувак, типа: « Нет, это не улучшит ваше самочувствие». Нет, есть определенные фильмы, о которых Хм, я не собираюсь, мне не нужно идти смотреть его». Просто чтобы закончить, вы ставите галочку
[06:43] и, знаете, кладете свой DVD с «Ночной дом» обратно. Игра актеров была... это было действительно удивительно. В каком-то смысле это было почти как документальный фильм. Это было так откровенно. Я хочу дать вам
[06:58] что-то, чего я не хочу, что стоит многого. Я хочу быть вашим другом, вы хотите получить свободу.  Я хочу быть твоим другом, поэтому я был очень впечатлен фильмом « Последний дом слева». Как ты думаешь, я не знаю, я вижу,
[07:14] я вижу такой фильм сейчас, после того как посмотрел «Техасскую резню бензопилой» и другие фильмы 70-х, и как Уэс, в частности, менял жанр частности, менял жанр каждое десятилетие. Да, и его влияние
[07:26] имеет огромный охват и все такое. Ты это видишь? Я имею в виду, ты видел так много фильмов ужасов. Ты думаешь, что что-то конкретное из творчества Уэса Крейвена... я теряю свой вопрос. Что-то о том, что
[07:40] изменило кинематограф, я думаю, определенно. Он дважды перепутал жанр ужасов, потому что первый раз... я не жил в 70-е, я не знаю, насколько сильно изменился «Последний дом слева», но я знаю, что «Кошмар на улице Вязов» стал последним гвоздем в
[07:56] гроб для традиционного слэшера, типа М, парня в маске, обычно типа «кто это сделал». После этого, видеть больше...  Более изобретательные, более сверхъестественные, более
[08:12] зрелищные фильмы, а потом в «Крике» он вернул того слэшера, которого когда-то убил, потому что после «Крика» он уже не был так популярен, как в начале 80-х. Но у нас было еще одно своего рода
[08:27] возрождение: они вернули Чаки, ну, что вы сделали прошлым летом» и тому подобное. Так что забавно, что он убил этот жанр, а потом именно он его вернул. Но да, это
[08:45] интересно. Никто другой не добился такой долговечности в плане такого большого влияния на жанр. Абсолютно точно. Я помню, до « Крика» многое выходило на VHS-кассетах, например, на
[08:59] домашних носителях. Да, домашний релиз в начале 90-х был очень плох для ужасов. Как я уже говорил, Fangoria ставила научно-фантастические вещи, потому что  У них не было ничего, что могло бы охватить жанр, знаете, или
[09:15] фильмов, снятых режиссерами, вроде «Дантиста». Единственное, что я помню, это « Кэндимен», и таких фильмов было два или три действительно хороших в год, но они не приживались и не
[09:28] вдохновляли волну подражателей, как это обычно бывает. Не знаю, что это было, но это было так: «Кэндимен» и «[ __ ] ягнят» — все они были в духе американских фильмов, и это хорошо. А потом все просто вернулись
[09:41] там не было волны ужасов до « Крика». Да-да, я до сих пор помню, какое впечатление произвел «Крик». Я был довольно молод в то время, и я думал: «Ну, я помню, что родители не разрешали мне его смотреть, но они
[09:56] громкость». Знаете, будучи маленьким ребенком, ты просто думаешь: «Что, что просто начальная сцена... ну, все говорят об этой начальной сцене, но я не могу с этим справиться.  Я видел всякие ужасы, связанные с ножевыми ранениями, мне снились кошмары,
[10:11] маленьким ребёнком. Во-первых, я считал Мэттью Уилларда отличным комическим персонажем. Знаете, в детстве я думал: « Этот парень смешной, но... нет». У меня были какие-то странные кошмары, где все меня преследовали. В детстве мне снились
[10:25] преследовали. В детстве мне снились Кошмаре на улице Вязов», на свалке. Майкл Майерс был в одном ряду, потом Фредди Крюгер, потом Джейсон, потом Чаки, потом
[10:37] Призрачное Лицо. И я думал: «В глубине свалки начинаешь находить низших персонажей». Я мог бы взять Чаки, ещё одного парня, отчима, ну да ладно. Я мог бы взять Чаки, ещё одного парня, отчима, ну да ладно.
[10:53] он как бы затронул эту психику. Да, конечно. И, конечно, в « такой странный мета-сюжет, что я даже не знал, что это такое в то время.  Я осознаю, что существуют определенные правила, которым нужно следовать, чтобы
[11:07] успешно пережить фильм ужасов. Например, во-первых, нельзя заниматься сексом. Да, я всегда задавался вопросом, как это возможно, потому что фильм вышел в 96-м. Я всегда думал, как это возможно в детстве, знаете, я
[11:21] был достаточно взрослым, чтобы смотреть фильмы с рейтингом R, или мне было около 16, так что это 16 или 17? Но мне интересно, как 12, 12, 11 и 12-летние, которые как-то незаметно вошли в мой круг, когда я ходил смотреть, ну, например, «Мертвецы Фредди», кажется,
[11:34] был одним из первых фильмов, которые я посмотрел в кинотеатре. Подхватили ли они все эти шутки? Ценили ли они жанр слэшеров, который умер до меня? Я был в этом прекрасном периоде, потому что, думаю, мне было 13 или
[11:48] 14 лет, я точно не помню, но это было... это было что-то вроде того, когда все, как мне казалось, действительно пережили свой период и все такое, и по-настоящему увлекался этим. Так что для всех, кто был в
[12:05] моем возрасте, это было идеально, типа: « О, это то, что нужно», — потому что это была просто группа школьников, которые очень увлеклись ужасами. школьников, которые очень увлеклись ужасами. И это было похоже на фильм
[12:17] момента, да-да. И это было так, и это было меньше похоже на пародию или переосмысление, это было меньше похоже на пародию или переосмысление, а больше на то, что я ненавижу, когда люди называют это пародией. Я говорю: «Это не пародия, это просто страшилка,
[12:31] маленький страшилка». И это достойно восхищения, эти фильмы не высмеивают их, а принимают их, они принимают эти клише и немного их переделывают, чтобы вы чувствовали себя умнее, но в то же время они не пытаются, они
[12:47] Да, я бы даже не использовал слово «мета». «Мета» звучит как что-то в стиле И я думал об этом...  На днях я хотел бы спросить вас, ребята, это так странно, потому что Уэс Крейвен, очевидно, оказал такое
[13:01] влияние своим «Криком», что пародии на « Кино ужасов» действительно появляются, а потом « Кино ужасов» действительно появляются, а потом « Кино ужасов» просто выходит из-под контроля. И я думал об этом, потому что «Кино ужасов» —
[13:13] отличный фильм, я думаю, я думаю, я думаю, что это действительно так, я думаю, что «Кино ужасов» — хороший фильм, но подождите, я думаю, вы не в то время. Вот вопрос: потому что « Молодой Франкенштейн» — отличный фильм, знаете ли, и я думаю, что
[13:27] отличный фильм, знаете ли, и я думаю, что восемь таких же фильмов, то шутка бы уже приелась, и даже давайте проясним: Джои только что сравнил «Молодого Франкенштейна», и я подумал: «
[13:41] Что такое Хэппи Брукс и Марлон действительно короли? Больше не с чем сравнить». Это как будто Мел Брукс не стал бы снимать такой фильм. Или он уже это сделал, так что мне кажется, это было что-то вроде «
[13:57] Нашего поколения», самое близкое. Да, я имею в виду, это не то же самое, но, послушай, это был тот самый « Страшный фильм» с оригинальным названием «Для крика»? Да, просто смешно.
[14:09] названием «Для крика»? Да, просто смешно. Вот почему я думаю, что Кортни в самом конце фильма очень Всегда казалось, что это какой-то страшный
[14:23] фильм, а теперь они изменили название». Ты когда-нибудь слышал, что делал друг Стивена Сиберга? Это немного отступление от темы, но он другом, и каждый раз, когда кто-то произносил название фильма, его друг говорил: «Вот оно».
[14:37] произносил название фильма, его друг говорил: «Вот оно». Так что Сиберг инстинктивно никогда не хотел, чтобы кто-то произносил название его фильма. На самом деле, мне нравится выискивать это, когда я слышу. Да-да, вот так.
[14:51] Он просто никогда не хотел, чтобы его друг говорил это о его фильме. Один из моих любимых — « Убить клоунов из космоса». Черт возьми! В
[15:03] общем,  Э-э, если говорить о деньгах, кое-что я заметил, чего не ожидал. Также в «Последнем доме слева» была эта безумная побочная история с копами, и это было похоже на то, как Бенни, да, они заходят, и
[15:17] я такой: что это, [ __ ], такое? Да, сколько времени нужно, чтобы добраться до колонны? Примерно 25 минут, скажем, скажем, 15. У него была идея, что людям нужен такой,
[15:30] знаете, отвлекающий фактор. Да, вы зашли слишком далеко, дошли до того, что поняли: ты знаешь, что делаешь, чувак. Это так... да, это часть того, что делает этот фильм...
[15:43] изнасилование, и есть два копа, которые делают этот фильм действительно трудным для просмотра. Да... но потом я вижу, как... я вижу, как что-то подобное пересекается с Дэвидом Аркеттом и криком, знаете, особенно в «
[15:55] Страшном фильме», где они просто буквально Страшном фильме», где они просто буквально некомпетентны, они не могут, типа, глупышки... Ну, я думаю, когда я разговаривал с...  Брайан однажды говорил о том чуваке, да, он
[16:08] говорил об этом в прошлый раз, если только я не GR, но это случилось, и это забавно, когда я просто думаю об этой параллели, вдруг меня это осеняет, да-да, это просто переносит меня к этим парням, которые совсем не вписываются, да-да, совсем. Эм, хорошо, так что еще,
[16:23] что еще он сделал? Слышал, что «Шокер» был одним из твоих любимых фильмов? Я Слышал, что «Шокер» был одним из твоих любимых фильмов? Я большой, большой защитник «Шокера». Знаю, это забавно, потому что это был фильм, который я, знаете ли, посмотрел, когда мне было, извините, лет
[16:36] знаете ли, посмотрел, когда мне было, извините, лет 10 или 11, и это был первый раз, когда я услышал металлическую музыку, знаете, она была очень популярна в саундтреке, он был более кровавым, знаете, в нем было больше крови,
[16:49] как бы оставила этот фильм в покое по сравнению со многими другими фильмами той эпохи, так что, крови, ты думаешь: «Да, вау». Так что это просто ностальгия, но я организовал показ этого фильма.  Мы
[17:03] с Уэсом были в новом кинотеатре «Беверли» на 20-летии, и только на этом экране я понял, насколько, блин, медленный этот фильм. Он тянется целую вечность, потому что
[17:15] и тебе ответят: «О, это убийца, который появляется и исчезает из телевизора. Это последние 20-25 минут фильма, может быть, минут 45, пока его наконец не посадят в кресло». Знаете, в фильме, как кто-то
[17:31] когда же наконец наступает крутой момент, и это плохо, но когда ты в кинотеатре, особенно если ты ведущий и было поздно, это был полуночный показ». Когда мы проводим полуночные показы
[17:47] гости могли уйти, если не хотят смотреть свой если не хотят смотреть свой фильм, например, в 3 часа ночи.  Эмм, так вот, Уэст, и несколько актеров тоже, так что, наверное, к
[18:01] ты просто разбираешься с этой бесконечной подготовкой, знаете, серьезно, это как конец второй части, когда он садится на стул, э-э, а
[18:14] потом идет еще одна часть, прежде чем, знаете, идет телевизионная часть, и время, но вот в полночь, в час ночи, это просто... и я подумал: "Черт, и
[18:26] сумасшедшего, когда я говорю, что мне нравится этот фильм". Нет, я имею в виду, он все еще чертовски веселый, я буду защищать его до конца своих дней, но, знаете, это был тот фильм, который я взял, знаете, когда я услышал про отца Уэста... но я просто подумал: "
[18:41] Да, в кинотеатре, да, ты определенно можешь почувствовать, да, есть что-то особенное в том, чтобы быть в кинотеатре..."  Это только усугубляет каждую проблему. Если вы ведущий, то, знаете ли, ваши ожидания от аудитории тоже
[18:54] не видели этот фильм, знаете, что все, что они знают, это то, что этому парню они могут доверять из-за его чертовски глупого сайта. Знаете, этот парень знает, о чем он говорит: «Я пойду в полночь, выпью дополнительную
[19:07] ничего не происходит, о чем этот парень вообще говорит? Так что я очень быстро понял: « Хорошо, не каждый фильм подходит для полуночного показа». Проверяйте Хорошо, не каждый фильм подходит для полуночного показа». Проверяйте и пересматривайте их, помня об этом заранее.
[19:20] И поэтому серия показов улучшилась с тех пор, что касается выбора фильмов. В любом случае, есть ли еще какие-нибудь фильмы Уэста Крейвена, которые, по вашему мнению, недооценены, что-то подобное? Ну, опять же, я знаю, что это не
[19:35] идеальный фильм, не великий фильм, но это захватывающий фильм, который, я думаю, захватывает дух. Абсолютно точно, это просто что-то невероятное.  Я невероятное.  Я действительно не в себе от этого фильма, и я
[19:50] помню, как когда он вышел, некоторые рецензии были примерно такими: «Жаль видеть, как Уэс Крейвен снимает такой банальный слэшер». Я говорю: «В этом нет ничего банального. Что вы смотрели? Я хочу посмотреть банальную версию этого фильма,
[20:02] потому что он просто чертовски безумный». Я имею в виду, есть сцена, где герой фильма переодевается в калифорнийского кондора, делает доклад перед классом, а потом блюёт на одного из других учеников. Если кто-то хотя бы
[20:17] других учеников. Если кто-то хотя бы коснётся хотя бы одного его пера,
[20:34] где два персонажа передразнивают друг друга без всякой причины, которую я могу понять. Ни за что! Хватит уже этих гадостей! Теперь, когда вы говорите «чёрт, ты Теперь, когда вы говорите «чёрт, ты не я»,
[20:55] ладно, прекратите!
[21:21] минут фильма, выясняется, что два главных героя — брат и сестра. И это не... это не раскрытие.  Это не как с Люком и Леей, они просто идут домой, и ты понимаешь: «Ой, подождите, что? Это же
[21:35] его сестра, да?» А в конце, весь третий акт — это просто один дом, в основном разговор, и в какой-то момент... убийца...
[21:48] лучше, если вы всё это знаете. Я понятия не имею, что происходит. Убийца и понятия не имею, что происходит. Убийца и Как ты попала в этот дом?» Он отвечает: «Ну, ты была наверху,
[22:00] через окно, пока ты... потом ты пошла на улицу...» Я думаю: «Что... Что?» Они помогают друг другу... Так что, безумие... много чего произошло с тех пор, как тебя нет. видела, как Паттерсон подъезжает к дому, я побежала, я убежала в лес, потом услышала выстрел, поэтому
[22:16] я вернулась. Я боялась, что он выстрелил в тебя или что-то в этом роде. Где он? В любом случае, внизу он мертв. Что? Что случилось? Потрошитель... Он убил и маму убил и маму тоже. Эй,
[22:32] мне стакан воды, а теперь твоя мама Паттерсон и Джером мертвы, но это даже не экспозиция, нет, это просто так странно, это... А потом фильм показывали в 3D, что только добавило странности, потому что это вообще не 3D-фильм, это был
[22:48] давайте конвертируем его, чтобы заработать несколько лишних долларов в среднем... долларов в среднем... О, точно, они просто делают все в 3D, да. Он такой: "О, я уверен". Уэс сказал: "Почему бы и нет?" Но также в фильме снимался
[23:00] Уэс сказал: "Почему бы и нет?" Но также в фильме снимался Уэс, которому, вероятно, было 68-69 лет в то время. Он написал сценарий, и он писал для подростков, и я думаю, что он только что посмотрел "Брик", ну, за день до того, как начал
[23:13] писать, поэтому он пытался приблизительно воспроизвести этот сленг, и это снова только добавляет странности фильму, просто... Но это такой фильму, просто... Но это такой невероятно сумасшедший, да, странный фильм, да.
[23:26] И многие говорят о том, что... гей-подтекстом в фильме, да, но это как будто он просто развивается в этом направлении, сам того не осознавая, довольно очевидно. И в то же
[23:40] ребенок, чье тело меняется, и он не понимает, почему это вызывает эти странные вещи. Но если отбросить все странности, то в фильме есть действительно крутая
[23:55] идея. И забавно то, что, я думаю, он, наверное, смотрел его в какой-то момент, но он заимствует идею из «Улицы кошмаров 4», к созданию которой он не имел никакого отношения. Когда один из детей умирает,
[24:08] герой как бы поглощает его навыки. Просто это не так хорошо воспринимается, потому что переписан и немного отредактирован студией, что, опять же, только добавляет конце я никогда ничего подобного не видел, там есть раскадровки.  с
[24:25] титрами, и некоторые из них, я думаю, для сцен, которых больше нет в фильме, знаете, это хорошо, да, э-э, просто, я имею в виду, он не шаблонный. Вам может не нравиться каждый кадр, но я не думаю, что слово «шаблонный» когда-либо подойдет
[24:39] для его описания. Мне не было скучно смотреть. Я слышал, как вы говорили об этом, а потом посмотрел и подумал: что это такое? Эта странность, это своего рода восхитительно. Да, ну и к тому же, он вышел, я имею в виду, это, по сути, его последний фильм, потому что он
[24:52] вышел одновременно с «Криком 4», и это а Уэс просто плывет по течению, так что, я имею в виду, действительно, и знаете, он не писал сценарий, я имею в виду, это был действительно последний
[25:04] действительно последний фильм Уэса для меня, это «Моя душа, которую я заберу». И э-э, я думаю, я имею в виду, я имею в виду, я имею в виду, если вы его еще не видели, как я сказал, вы не увидите, он не станет вашим любимым, верно? Но он, безусловно, намного лучше.
[25:17] думаешь, он хорошо сохранится и люди к нему вернутся? нет, и люди думают: «О, это будет… ну, я уверен, они видели четвертый фильм, если два других, может быть, последний… ну,
[25:30] типа, это последний новый фильм про Уэста Крейвена». Так что, я думаю, списали его со счетов, потому что трейлер был ужасным. Я только что пересмотрел трейлер на
[25:42] днях, и там какая-то плохая новая металлическая песня поверх всего этого, вокруг… ладно, я понимаю, почему никто не хотел смотреть этот фильм. никто не хотел смотреть этот фильм. Знаете, имя Уэста Крейвена
[25:55] знакомо нашему поколению, но молодые ребята знают о нем только то, что он сделал… Красный Глаз в фильме про М- стрит, где он учил скрипке… ну, все это было до их времени, музыка… он как бы взял большую часть… большую часть…
[26:07] он сделал… он сделал… Красный Глаз… ммм… и это было… Он добился успеха, а потом на какое-то время исчез, лет на четыре-пять. А до этого он снялся в... э-э, это был " Проклятый оборотень"? Это был
[26:24] ещё один фильм, который Dimension немного испортили, и его выпуск был отложен навсегда. Так вот, я помню, что было много шумихи ещё до того, как кто-либо увидел хоть один кадр. Да, новый "Оборотень", да, "Оборотень
[26:37] много... ну, знаете, некоторые из актёров не попали в фильм, потому что их вырезали. Вау... Так вот, я с теплотой вспоминаю " действительно отличный фильм, я думаю, он получит заслуженное признание.
[26:54] и люди уважали его, но он действительно выдержал проверку временем. Я... ну, Screen Factory выпустили специальное издание, и я лет назад, и я подумал...  Этот фильм действительно хорош, давайте
[27:15] лестницей» Крейвена. Юмор в нём работает, хотя, как мы уже говорили в прошлом фильме, это не всегда его сильная сторона, но юмор в этом фильме действительно работает. Конечно, кое-что в нём в этом фильме действительно работает. Конечно, кое-что в нём немного чересчур, но в
[27:28] забавно смотреть его в детстве, этот фильм до смерти всегда боялся своей лестницы, особенно лестницы. И это забавно, потому что именно в этом и заключается ужас: в том, чтобы показать
[27:42] очень конкретную идею того, чего можно бояться, например, эта штука, по которой ты ходишь вверх и вниз каждый день, знаешь, когда тебе снятся сны, когда ты делаешь то, когда ты делаешь это. Но забавно снова пересматривать его во взрослом возрасте и думать: «
[27:55] О, это смешно, а это вот это». Так что это просто... Но также есть кое-что, что всегда меня поражало, это было очень жутко, в каком-то странном смысле. Есть момент, где двое детей, герои, находятся на крыше... да,
[28:08] чтобы... я забыл  Они пытаются выбраться через крышу или просто или что-то еще, но вы можете видеть центр Лос-Анджелеса, видеть все эти пробки, в этом есть что-то настолько завораживающее, что они в ловушке, и это не обычный
[28:20] дом из фильма ужасов, который находится в 300 милях от всего, понимаете? Они находятся в таком положении, что им нужна помощь, а о помощи или что-то в этом роде, да, это всегда казалось мне очень крутым.
[28:34] Что меня особенно поразило в детстве, так это то, что ожидания перевернулись с ног на голову, потому что я думал: лестница — это страшно, но по-настоящему страшным оказался фильм про Иисуса Христа,
[28:47] типа «Бернинг Хилл», да, «Твин Пикс», « Два Пика», да, эти «Твин Пикс», и я снова узнал его по «Серебряной пуле», знаете, этот актер великолепен, он бегает в маске и стреляет в
[29:01] стены и все такое, и я был просто очарован этим фильмом.  И да, я подумала: это меня пугает гораздо больше, чем... Я только что снова посмотрела «Плетеного человека», оригинал, не «Клетку», но это так страшно. Мне кажется, что этот
[29:14] психологический эффект, вроде промывания мозгов или... ну, знаете, вера в то, что люди верят во что-то, что заставляет их сходить с ума, страшнее, чем настоящие «Люди под лестницей» или... ну, как мы недавно говорили о «Детской
[29:27] игре», и там почти очевидно, что Чаки ужасает. Энди, нет, пожалуйста, мы друзья до конца, помни, это конец.
[29:40] [Музыка] друг. Но разница в том, что в детстве ему никто не верит, понимаете? Так что, если вы посмотрите этот фильм в детстве, да, это почти самая ужасающая часть, где
[29:54] никто вам не верит. Это тот самый «Волк-волк». Да, я думаю, что мотивация персонажа всегда является тем, что делает ужас великим. Я думаю, да... ну, я не знаю, все это сводится к идее.  Самая ужасающая
[30:08] мысль — это постоянное одиночество, и как бы это ни проявлялось: один ты в когда тебе никто не верит, или же это ощущение, что тебя постоянно прижимают к чему-то, и нет, не к кому обратиться, нет
[30:21] ничего, что могло бы тебя спасти, нет ничего, что могло бы помочь. Это всегда один из главных принципов, да-да, он... э-э, да. Какие-нибудь ещё заключительные мысли о Вест-Крейвене? В общем, мы подошли к концу. «Смертельный друг» не так уж
[30:36] плох, как говорят. Я его никогда не видел. Ещё один момент: забавно, когда думаешь о карьере человека, потому что, я
[30:51] карьере человека, потому что, я думаю, у него были очень сильные, не любовь-ненависть, думаю, у него были очень сильные, не любовь-ненависть, а скорее любовь и, да, отношения. Он никогда не был с ней, да-да, никогда. Но я не помню, чтобы
[31:03] от этого», как все остальные парни. У него всегда был этот я пытаюсь развиваться», а он всегда отвечал: « Я буду это делать, у меня нет с этим проблем». Он не считал себя
[31:16] Он не считал себя выше этого, он принимал это. Знаете, он снялся в том фильме про Меррилл-стрит, и Ред, я думаю, больше похож на тебя, чем на кого-то другого. Но после Реда он снялся в куче
[31:30] вернулся к ужасам, и, знаете, он был не против. А он как-то повлиял на вас, когда вы встретились? Что-то, что вы вынесли что вы вынесли из той ночи, что действительно вас зацепило? Я
[31:44] и я помню, что ему было трудно описать мою душу, это было описать мою душу, это было забавно. Я помню, что он называет « полное название. Думаю, может быть, потому что он играет
[31:58] самого себя в фильме, как персонажа, у которого, возможно, диссоциация. Мне это показалось довольно очаровательным. А потом...  Это разбило мне сердце, это
[32:11] было не в ту ночь, но, э-э, пару лет спустя мы кричали в новом RY, и я написала ему в Твиттере, спрашивая, будет ли он в городе, не хочет ли он приехать и сделать то же самое. Это был, наверное, последний раз, когда
[32:25] я с ним разговаривала в Лос-Анджелесе, э-э, он ответил: «Нет, меня не будет в городе, но дай знать о следующем». И я узнала об этом примерно через неделю после его смерти, и я просто подумала: «Боже, как это душераздирающе». Он был... ну, я имею в виду, я встречала почти всех этих
[32:38] я встречала почти всех этих парней к этому моменту, и он всегда был парней к этому моменту, и он всегда был болтаешь с ними как обычно, знаешь, потому что у некоторых из них есть эта странная черта, типа: «
[32:50] О, есть парень из The Press, лучше придерживаться книги», и знаешь, да. Но Уэс просто... с ними просто болтаешь. Я помню, я делала... э-э, я делала... э-э, для ремейка «Последнего дома», и у меня было
[33:02] забыли о нас, забыли прийти за нами, поэтому у меня закончились вопросы, и я поняла, что я не собираюсь просто говорить». Это был Уэст Крейн, и он был таким веселым. Мы начали говорить о
[33:15] ремейке «Шокера», о котором они тогда говорили, и я упомянула саундтрек, а он просто сказал: « Шокер, это так круто!» Он был Шокер, это так круто!» Он был таким веселым, милым парнем, и,
[33:27] знаете, он всегда быстро отвечал, если вы его о чем-то спрашивали, он был очень доступным, и мне это нравилось. Это довольно забавно, потому что он, знаете, парень, который пугает всех с детства,
[33:39] просто когда тебе семь или восемь, ты слышишь любого из этих парней и думаешь: « единственное, что ты видишь, когда видишь рок-звезду, это, например, Aussie Osor или кого-то еще, и ты думаешь, что они все похожи на этих парней из фильмов ужасов.
[33:52] Знаю, он просто придумывал эти вещи, да, он был таким милым дедушкой, понимаешь, очень добрым и очень смешным, у него было отличное, самоироничное чувство юмора, это хорошо, и нет, он был просто замечательным. Я был очень, очень
[34:07] это хорошо, и нет, он был просто замечательным. Я был очень, очень расстроен. Было странно получать сообщения от людей, когда он умер, как будто он был моим отцом, типа: «Я только что услышал, мне очень жаль». Да, да, определенно, это повлияло, понимаешь? Когда
[34:20] услышал, мне очень жаль». Да, да, определенно, это повлияло, понимаешь? Когда Да, это как будто дедушка или что-то в этом роде ушел». Я играл со своим ребенком в то время, я был один, присматривал за ним, моя жена была
[34:33] был один, присматривал за ним, моя жена была где-то в другом месте, поэтому я не мог особо переживать. Я просто думал: «О, черт», но потом думал: «Ладно, малыш, ему всего месяц, дай мне минутку». Понимаешь, у
[34:46] я разберусь с этим позже», понимаешь? Потому что это не сосредоточусь на том, как он играет с этими кубиками, да? Да, я думаю, что когда я это прочитала, я, чем бы я ни занималась, просто
[35:01] встала и куда-то ушла. Знаете, я подумала: ну, вы можете почувствовать, вы слышите, как сообщество ощущает себя сообществом, как будто это что-то вроде... или что-то в этом роде, я не знаю, нет, это глубоко, и это правда, и
[35:15] странно, что, знаете, он был немного старше, но все равно казалось, что он все еще очень активен. Я имею в виду, он был... он даже еще не вышел... выходит в этом месяце... он делает комикс со Стивом Найлзом...
[35:30] лестницей». Я думаю, он собирается сделать научно-фантастическое шоу, и он, вероятно, собирается сделать пилотную серию и продюсировать сериал, так что он не был каким-то парнем, который ушел на пенсию. И вы понимаете, что я имею в виду... знаете, я не
[35:42] хочу этого говорить, но, как Джин Хэкман, я думаю, когда он  Он уходит, он не уходит, о Боже, нет, у него было столько всего, что он мог дать, нет, он не уходит, он на пенсии, знаете, он уже на пенсии, я думаю, ему около 85 или что-то вроде того, знаете, у
[35:55] него была хорошая жизнь, и все, знаете, Уэст все еще работает, вы получаете это притяжение, понимаете, я имею в виду, это не так, с этим сложнее справиться, да-да, ну, с этим сложнее справиться, да-да, ну, на этой ноте, эмм, да, эмм,
[36:08] на этой ноте, эмм, да, эмм, душа, чтобы взять мою душу, посмотрите, если вы еще не смотрели последний, так сказать, фильм Уэста Крейвена «Крик 4», очевидно, эмм, « Крик 4» — это сцена после титров, да,
[36:20] именно да, карьера, да, это «Крик 4» — это триумфальный финал Трампа, да, так что, Брайан Коллинз, мы не можем выразить вам достаточную благодарность за то, что вы пришли, спасибо, что пригласили меня, я ценю, что вы нашли время и почтили память Уэса вместе с нами, да, и мне очень приятно
[36:35] hearing all your thoughts so AB uh bo have a good Halloween