[0:00] المترجم: Ammar Al-Qatari
المدقّق: Khalid Marbou
[0:06] عندما نشاهد فيلمًا أو مسرحية،
[0:07] نعلم أن الممثلين
[0:08] تعلموا دورهم من نص
[0:11] يخبرهم في الأساس
[0:12] ماذا يقولون
[0:12] ومتى يقولونه.
[0:15] قطعة من الموسيقى المدونة
[0:16] تعمل بناء على نفس ذلك المبدأ.
[0:18] فبشكل أساسي
[0:19] كل ما تفعله هو إخبار الفنان ماذا يعزف
[0:21] ومتى يعزفه.
[0:23] من الناحية الجمالية، هناك فرق ضخم
[0:26] بين، فلنقل، بيتهوفن
[0:28] وجستين بيبر.
[0:29] لكن كلا الفنانين اعتمد
[0:30] على نفس المبادئ لتكوين موسيقاهم:
[0:33] النوتة.
[0:34] ورغم أن الناتج النهائي
[0:35] للموسيقى قد يبدو معقدًا
[0:36] إلا أن المنطق وراء النوتة الموسيقية
[0:38] هو في الواقع مباشر.
[0:40] فلنأخذ نظرة
[0:41] على المكونات الأساسية للتدوين الموسيقية،
[0:43] وكيف تعمل معًا لتكوين عمل فني.
[0:47] تكتب الموسيقى على خمسة خطوط متاوزية
[0:49] والتي تقطع عرض الصفحة.
[0:51] تسمى هذه الخطوط الخمسة بالمدرج الموسيقي،
[0:53] ويعمل المدرج في محورين:
[0:56] من الأعلى للأسفل،
[0:57] ومن اليسار لليمين.
[0:59] المحور الطولي يبين للفنان
[1:01] نغمة النوتة،
[1:02] أو أي نوتة عليه أن يعزفها،
[1:03] والمحور العرضي يبين للفنان
[1:06] إيقاع النوتة،
[1:07] أو متى يجب أن يعزفها.
[1:09] فلنبدأ بالنغمة.
[1:10] سوف نستخدم البيانو ليساعدنا في الشرح،
[1:12] ولكن هذا النظام يعمل
[1:14] لأي آلة موسيقية أخرى.
[1:16] في العادة للموسيقى الغربية،
[1:18] تسمى النغمات بناء
[1:19] على أول سبعة حروف من الأبجدية،
[1:22] A
[1:22] B
[1:23] C
[1:23] D
[1:24] E
[1:24] F
[1:25] و G
[1:26] ومن ثم تعاد الدورة:
[1:28] A
[1:28] B
[1:29] C
[1:29] D
[1:29] E
[1:30] F
[1:30] G
[1:30] A
[1:30] B
[1:31] C
[1:31] D
[1:31] E
[1:31] F
[1:31] G
[1:32] وهكذا.
[1:33] ولكن من أين حصلت النغمات على أسمائها؟
[1:35] حسنًا، إذا عزفت نغمة F على سبيل المثال
[1:38] ومن ثم عزفت F أخرى
[1:39] أعلاها أو أسفلها في البيانو،
[1:41] سوف تلاحظ أن صوتها متشابه،
[1:42] مقارنة بنغمة B على سبيل المثال.
[1:45] لنعد للمدرج الموسيقي.
[1:46] كل خط وكل مسافة تتخلل خطين
[1:49] تمثل نغمة معينة.
[1:51] إذا وضعنا نوتة على أحد الخطوط،
[1:53] أو على إحدى المسافات،
[1:55] فإننا نخبر الفنان بعزف هذه النغمة.
[1:57] كلما وضعت النوتة أعلى في المدرج،
[1:59] كلما ارتفعت درجة النغمة.
[2:01] ولكن من الواضح أنه 
هناك نغمات أكثر بكثير
[2:03] من التي توفرها هذه الخطوط 
والمسافات التسعة.
[2:06] فالبيانو الكبير، على سبيل المثال،
[2:08] يستطيع إصدار 88 نغمة مختلفة.
[2:10] كيف نستطيع ضغط جميع تلك النغمات 
على مدرج واحد؟
[2:13] نستخدم ما يسمى بالمفتاح.
[2:16] المفتاح هو رمز شكله غريب
[2:17] يوضع في بداية المدرج
[2:18] ويعمل كمرجع
[2:20] يخبرك أن خطًا أو مسافة معينة
[2:22] توافق نوتة معينة على آلتك.
[2:25] إذا أردنا عزف نغمات
[2:26] غير موجودة على المدرج الموسيقي
[2:27] نقوم بالغش عبر رسم 
خطوط إضافية صغيرة
[2:29] تسمى بالخطوط الوهمية
[2:31] نضع النوتات عليها.
[2:33] إذا رسمنا خطوطًا وهمية كثيرة
[2:35] لدرجة أن القراءة تصبح معقدة
[2:36] يجب علينا تغيير المفتاح الموسيقي.
[2:39] أما بالنسبة لتبيين وقت عزف النوتات للفنان
[2:42] فهناك عنصران أساسيان يتحكمان بذلك:
[2:44] العدّاد
[2:45] والإيقاع.
[2:46] العَدّة للقطعة الموسيقية
[2:47] مملة لوحدها.
[2:50] صوتها هكذا.
[2:54] لاحظوا بأنها لا تتغير،
[2:55] وتكمل التردد بسعادة.
[2:57] تستطيع أن تكون بطيئة
[3:00] أو سريعة
[3:02] أو كما تريدها.
[3:03] الخلاصة هي أنه كما يقوم عقرب الثواني في الساعة
[3:06] بتقسيم الدقيقة إلى 60 ثانية،
[3:09] وكل ثانية بنفس طول الأخرى،
[3:12] تقسم العدًات القطعةَ الموسيقية
[3:13] إلى فترات من الوقت
[3:15] متساوية في الطول.
[3:17] عدّات.
[3:18] بعدّاد ثابت كأساس،
[3:20] نستطيع إضافة إيقاع لنغماتنا
[3:22] وهنا تبدأ الموسيقى حقًا.
[3:25] هذه ربع نغمة.
[3:27] إنها أبسط وحدة من الإيقاع،
[3:28] وتساوي عدة واحدة.
[3:30] هذه نصف نغمة، وتساوي عدتين.
[3:33] هذه نغمة كاملة، وتساوي أربعة عدات.
[3:35] وهؤلاء الصغار هم أثمان نغمة
[3:37] كل منهم يساوي نصف عدة.
[3:39] قد تقول:
"رائع، ولكن ماذا يعني هذا؟"
[3:41] ربما لاحظت
[3:42] بأنه خلال عرض المدرج الموسيقي
[3:44] توجد خطوط صغيرة تقسمه لأقسام متعددة.
[3:47] هذه خطوط المازورة
[3:48] ونسمي كل قسم تقسمه بمازورة.
[3:51] عند بداية قطعة موسيقية،
[3:53] بعد المفتاح مباشرة،
[3:54] يوجد ما نسميه بالمقياس الزمني
[3:56] والذي يخبر العازف بعدد العدّات في كل مازورة.
[3:59] هذا يعني أنه هناك دقتان في كل مازورة.
[4:02] هذا يعني أنه هناك 3،
[4:03] هذا يعني 4،
[4:04] وهكذا.
[4:05] العدد السفلي يخبرنا نوع النغمة
[4:07] التي سنستخدمها كالوحدة الأساسية للعدات.
[4:10] العدد واحد يعني نغمة كاملة،
[4:12] اثنان يعني نصف نغمة،
[4:13] اربعة ربع نغمة،
[4:15] ثمانية ثمن نغمة،
[4:16] وهكذا.
[4:17] إذًا هذا المقياس الزمني
[4:19] يخبرنا بأنه هناك أربعة أرباع 
نغمة في كل مازورة
[4:22] واحد،
[4:22] اثنان
[4:23] ثلاثة،
[4:23] اربعة،
[4:24] واحد،
[4:24] اثنان،
[4:24] ثلاثة،
[4:25] اربعة،
[4:25] وهكذا.
[4:26] ولكن كما قلت،
[4:28] إذا قنعنا بالعداد وحده
[4:29] سوف نمل.
[4:31] لذا سوف نستبدل بعض أرباع النغمات
[4:32] بإيقاعات مختلفة.
[4:34] لاحظ بأنه رغم أن عدد النغمات
[4:36] في كل مازورة قد اختلف،
[4:37] إلا أن عدد العدات في كل مازورة لم يتغير.
[4:41] إذًا كيف سيكون صوت عملنا الموسيقي؟
[4:47] حسنًا... يبدو جيدا، 
ولكنه هزيل قليلا، أليس كذلك؟
[4:51] فلنضف آلة موسيقية أخرى
[4:52] بنغمة وإيقاع خاص بها.
[4:54] الآن بدأت تبدو كموسيقى بالفعل!
[4:57] بالفعل، يحتاج الأمر لتدريب
[4:59] للتعود على قراءة الموسيقى بسرعة
[5:00] وعزف ما نراه على آلتنا الموسيقية
[5:02] ولكن بقليل من الوقت والتدريب
[5:04] قد تكون البيتهوفن التالي
[5:06] أو
[5:07] جستين بيبر.