[0:00] الشجاعة السينمائية: ما هي القواعد الثلاث التي يحتاج الشخص إلى معرفتها حول كتابة السيناريو؟
[0:03] دكتور كين أتشيتي، المنتج/المؤلف: حسنًا، ثلاث قواعد، هذا مجرد رقم اعتباطي ولكن
[0:07] دعنا نتبعه.
[0:09] أعتقد أن أول شيء يجب أن يعرفه كاتب السيناريو هو أن كل شيء يجب أن يكون
[0:16] مرتبطًا بكل شيء آخر.
[0:17] هذا هو الفرق الأكبر بين السيناريو والرواية في ذهني.
[0:23] في الرواية، يمكنك أن تفلت من قول شيء ما في الصفحة الأولى لا يرتبط مباشرة
[0:28] بشيء ما في الصفحة 158 وما إلى ذلك.
[0:31] أي شيء تقوله في السيناريو يجب أن يرتبط بأي شيء آخر تقوله في السيناريو.
[0:37] إذا لم يحدث ذلك، فسيقول الجمهور "أنت تعلم أن ما لا أفهمه هو سبب
[0:42] ارتداء هذا الرجل قبعة بيسبول حمراء في المشهد الأول ثم في المشهد الرابع كان
[0:46] يرتدي قبعة بيسبول زرقاء.
[0:48] وبعد ذلك لم يكن يرتدي قبعة بيسبول”.
[0:51] بصراحة، هذا هو الشيء الذي يقوله الناس عندما يتناولون مشروبًا أو قهوة
[0:55] بعد مشاهدة فيلم، أليس كذلك؟
[0:57] لذا فإن كل شيء يجب أن يرتبط بكل شيء آخر.
[1:00] إنه أمر أكثر تحديًا لأنه يشبه تقريبًا بناء مبنى، حيث إذا
[1:06] لم يتم توصيل شيء واحد بشكل صحيح، يمكن أن ينهار المبنى بأكمله.
[1:10] لذا أعتقد أن هذا هو أول شيء يجب أن يعرفه كاتب السيناريو.
[1:13] وأعتقد أن الشيء الثاني الذي يجب أن يعرفه كاتب السيناريو هو أن الترتيب الزمني والترتيب المنطقي
[1:21] والنظام النفسي لا علاقة لهما بالأمر على الإطلاق.
[1:27] الشيء الوحيد الذي يهم هو النظام الدرامي.
[1:29] هذا كل ما يهتم به الجمهور.
[1:32] إذا ربطتنا بشكل صحيح، فلا يهم أين سنذهب في القصة بعد هذا الخطاف لأننا
[1:40] سنكتشف ذلك.
[1:41] سنكون مدمنين للغاية لدرجة أننا سنكتشف ذلك.
[1:43] ليس عليك حتى أن تقول بعد 10 سنوات أو 5 سنوات قبل ذلك أو أي شيء آخر.
[1:47] يمكنك المساعدة في قول ذلك ربما ولكن ليس عليك ذلك لأننا لسنا أغبياء.
[1:52] وهذا هو الشيء الثالث، الجمهور هو الشخصية الرئيسية في القصة وليس
[1:58] الشخصيات وإرضاء الجمهور هو ما يجعل المخرجين العظماء رائعين هو أنهم يعرفون
[2:05] ما ينتظره الجمهور.
[2:07] في فيلم الطيور، ما هي الأمثلة المفضلة لدي التي جعل ألفريد هيتشكوك تيبي هندرين تصعد
[2:16] الدرجات الخشبية التي تصدر صريرًا إلى العلية لأنها تسمع ضجيجًا في العلية؟
[2:22] وهي ترتدي ملابس داخلية لأن النساء يرتدين ملابس داخلية دائمًا في المشاهد الأخيرة
[2:28] من فيلم رعب مثل Sigourney Weaver في ALIEN.
[2:35] لذا فهي تصعد إلى هناك على الرغم من حقيقة أنها محبوسة في هذا المنزل بمفردها لأنها
[2:43] تخشى الطيور التي حاولت الدخول من خلال النوافذ، فلماذا بحق السماء
[2:52] تصعد تلك الدرجات؟
[2:56] لماذا تفعل ذلك؟
[2:57] لذا، إذا بدأت بالتفكير في منطق الشخصية أو النظام النفسي، فلن
[3:03] تحصل على الأمر برمته.
[3:05] ما هو الخطأ معها؟
[3:06] هذا ما تفكر فيه، أيها الجمهور وأنت تشاهد هذا.
[3:10] ووصلت إلى منتصف الطريق لتصعد الدرجات، وأصبح الضجيج أسوأ، وتوقفت واستمعت
[3:17] إلى الضجيج.
[3:19] ولماذا هي متوقفة؟
[3:23] حسنًا، إنها تتوقف لأننا نحتاج إلى الوقت، يحتاج الجمهور إلى وقت لمتابعة القصة
[3:29] لأننا نحتاج إلى تذكير أنفسنا... نحتاج أولاً أن نقول كل هذه الأشياء حول
[3:34] مدى غبائها ولماذا لا ترتدي الملابس ولماذا لا تختبر المصباح اليدوي
[3:39] الذي حصلت عليه من خلف الأريكة (لم تقم حتى بتشغيله، لقد حصلت عليه للتو) وبالطبع
[3:42] في الجزء العلوي من الخطوات، لن ينجح الأمر ولكن هذا نموذجي ونحن
[3:48] نمر بكل هذا في حياتنا رؤساء.
[3:50] ولكن عندما تتوقف عند الخطوة الأخيرة قبل أن تذهب إلى الباب، نجد أنفسنا فجأة...
[3:55] قد توقف كل حوارنا الداخلي.
[3:58] وسنقول "حسنًا، لقد دفعت في الواقع 22.00 دولارًا لكي أتخلص من الخوف، وهذا
[4:05] ما وصلنا إليه الآن."
[4:06] سوف تفتح الباب وأنا سأشعر بالخوف.
[4:10] وعندما تكون مستعدًا لذلك، يمكنها فتح الباب.
[4:13] الشخص الذي لم يفهم أن الجمهور هو الشخصية الأكثر أهمية في
[4:17] القصة، سيطلب منها صعود الدرج، وربما يختبر المصباح اليدوي،
[4:25] وسيكون لديه طريقة مختلفة تمامًا للقيام بذلك.
[4:28] كل ما يفعله المخرج الجيد يعتمد على الجمهور، وليس على الشخصيات
[4:35] أو ما يحدث منطقيًا بالترتيب التالي.
[4:38] إنه يعتمد على ما دفعه الجمهور مقابله.
[4:41] لماذا تسمع؟
[4:43] وهل سأخسرك أم لا؟
[4:45] لأنه في تلك الخطوة الوسطى حيث تتوقف "هل تريد مغادرة المسرح؟
[4:48] هذه هي المرة الأخيرة التي نذهب فيها إلى أحد هذه الأفلام الغبية... إنها حقًا..."
[4:52] حسنًا، لكن انهض واغادر.
[4:54] ولكن إذا كنت لا تزال هناك، فإنها تصعد خطوتين أخريين لأنه يعرف بالضبط
[4:59] ما يدور في ذهنك ومهمته هي إيصالك إلى النقطة التي
[5:03] يكون فيها عقلك فارغًا وأنت تنتظر فقط أن تشعر بالخوف لأن هذا هو ما دفعت من أجله.
[5:07] هذا ما أعنيه بسيكولوجية الجمهور.
[5:15] هذا هو ما أعتقد أن معظم كتابة السيناريو تعرفه.
[5:20] ماذا يريد الجمهور أن يرى هنا.
[5:23] ليس ما الذي يجب أن أفعله أولاً وما الذي يجب أن أكشفه أولاً، ما نوع العرض الذي
[5:29] أحتاجه.
[5:30] يبدو الأمر مثل كيف يمكنني الإمساك بحنجرة الجمهور وعدم تركه أبدًا؟