[00:18] меч, а потом просто слонялся без дела, пока наконец не разозлился и не дал мне работу. А до всего этого мой отец — инженер-механик, и он здесь, привет, папа. Так что
[00:30] всю нашу жизнь, если что-то ломалось, мы должны были это чинить, и он часто покупал мне инструменты вместо игрушек, но это были мои игрушки. А потом я учился сам или с небольшой помощью, и у меня до сих пор все
[00:44] пальцы целы, так что это был успех. Но в основном у меня была страсть к созданию вещей и к изучению истории вещей. Знаете, если мне что-то давали, я хотел точно знать, откуда это взялось, и
[00:56] смогу ли я это построить сам. Так что мне очень повезло, что я мог заниматься чем угодно, от сценографии до машиностроения, а теперь, как актеру, нужно иметь основную работу. Так что это моя основная работа, и я чувствую себя очень
[01:12] счастливым. Отлично! Итак, давайте немного углубимся. Вас наняли на проект. Какой?  Начинается исследовательская и подготовительная проект. Какой?  Начинается исследовательская и подготовительная работа с этого:
[01:24] приносит ли вам режиссер материалы? Читаете ли вы сценарий? С чего вообще начать работу с вашим отделом? Окей. Часто я
[01:36] буду говорить конкретно о реквизите, ручном реквизите, о многом, что я делаю сейчас, например, о Процесс немного другой, но в кино обычно нет возможности найти и популяризировать персонажей. Поэтому в этом конкретном случае нас часто
[01:52] звонят, художник-постановщик уже отстает от графика на две недели, нас. Что, в общем-то, происходит по мере продвижения работы, и часто нам просто говорят: «Нам нужна эта вещь, скажем, для
[02:08] викинга». Мы говорим: «Отлично, а что?» А они говорят: «Ну, с даже неправильно, это даже не настоящее». И они говорят: «Мы просто пришлем вам несколько фотографий». И, к сожалению,  Нам дают очень расплывчатые
[02:23] воображение и креативность. Часто нам креативность. Часто нам даже не дают сценариев, что очень расстраивает. Но во многом в этом деле нам приходится обладать чрезвычайно глубокими, почти скрупулезными
[02:37] и дотошными знаниями истории, культуры и тому подобного. Например, если они просят настоящих викингов и используют нашу продукцию, и мы присылаем им шлемы с рогами ( исторически это были питьевые рога),
[02:50] и люди думают: «О, они должны быть на голове…», — это не совсем точно, это просто мои фотографии. И мне это показалось забавным, что теперь к этому привязано наше имя. Поэтому приходится
[03:05] создавая свою работу. Но в то же время клиент всегда прав. Так что, если они говорят: «Нет, я хочу рога», — тогда мы даём им лучшие рога, которые они когда-либо видели. Но для нас это требует тщательной
[03:21] традиционные люди изготавливали эти предметы, а также всех современных ухищрений, понимаете? Например, Даже по современным меркам это заняло шесть месяцев. Нам позвонили,
[03:37] прислали чек и сказали, что нужно восемь дней. Конечно, это было ужасно, но мы справились. И просто знать, как это делается, даже не глядя взять кусок металла, бросить его перед станками, проложить по конвейеру, и в конце концов из него
[03:52] это просто знакомство со всем. А если вы чего-то не знаете, как только все выучите, прочитаете настоящую историю, исторические тексты. Если вы можете найти хорошие материалы в интернете, это здорово, но на самом деле вам нужно прийти
[04:06] в такие места, как эта библиотека, и посмотреть на настоящие книги, найти настоящие фотографии. И у всех нас здесь довольно большая коллекция, и это действительно шокирует. Да, вот тут-то и приходится...
[04:24] мы бы потом позвонили вам и сделали то же самое. Я начинаю читать сценарий от начала до конца, потом читаю его снова и начала съемок я, наверное, прочитала сценарий 20 раз или больше,
[04:39] прочитать его от начала до конца и как бы погрузиться в мир фантазии и творчества. Но каждый раз, когда я читаю его, вы начинаете свой анализ и думаете: « Хорошо, я использую персонажа, ключевой момент — она в этой сцене, но что-то происходит
[04:53] начать анализировать, что происходит в сцене, почему она будет в свитере с совой и пайетками? Она в депрессии. И вы начинаете анализировать сцену, эмоции, актеров, если они откуда-то
[05:07] надеть куртку. Так что вам действительно нужно начать эти вещи. И со всем этим, если  Это исторический проект, я уже несколько раз работала над подобными работами. В процессе я хожу в исследовательские библиотеки, и хотя я не знаю
[05:24] как, вероятно, он, я определенно делаю это в моменте, для текущего изучаю эти вещи прямо сейчас, потому что я не вспомню. Изменилось гораздо больше стилей одежды,
[05:37] чем, скажем, форма молотка. Да, так что, если вы спросите меня о чем-нибудь, я определенно делаю это в моменте для проекта. И в Лос-Анджелесе полно
[05:50] вы о них не знаете, я могу сказать вам, где они находятся. И что-то, куда могу пойти только я. Так что это целый исследовательский процесс, анализ, переживание эмоций, звонок режиссеру, продолжение
[06:05] эмоций, звонок режиссеру, продолжение чтения сценария. И да, вы бы сказали, что ваша работа в какой-то степени вращается вокруг персонажа? Как?  Какие у вас отношения с актерами
[06:20] и их персонажами? У меня очень тесные отношения, актеров много. Вот, например, дизайнер костюмов, с которой я фильмом «Артур», кажется, так он называется, в Нью-Йорке. Да, она была
[06:37] Джуди Денч, актриса, которая играет его возлюбленную? Нет, бабушку. О, кто эта бабушка в «Артуре», пожилая женщина, как бы ее ни звали? с этой пожилой женщиной, она
[06:52] ощупывая ее, а затем спросила дизайнера, можно ли ей примерить ее карманы что ее персонажу, когда она стояла и отчитывала Рассела Бранда, нужно было правильно расположить тело, чтобы можно было
[07:06] засунуть руки в карманы. Так что это определенно очень интерактивный процесс с актерами, и если им нужно что-то почувствовать в своей сцене с помощью костюма, это тоже часть моей работы — сделать так, чтобы это произошло.
[07:19] Это очень тесные отношения с актерами. Я думала, вы говорите об оригинальном актере, нет, о новом. Извините, я подумала: Джей Ди, я не знаю, мама, няня. Вот она,
[07:37] общем, да, часто, если мы делаем доспехи и прочее, костюмы или реквизит, мы много работаем вместе. Если есть доспехи для персонажа, как у Брайана Ди, и все такое, если, знаете, они
[07:53] полностью изготовлены оружейником или мастером по реквизиту, то, по сути, клиент приходит, и происходит приходит, и происходит множество электронных писем, эскизов,
[08:06] хочу звезд», а мы говорим: «Мы можем предложить вам Детройт», а она говорит: «А как насчет этого?», и мы говорим: «Хорошо». И, знаете, есть такая золотая середина, и это так, это даже с Металл, металл и кожа —
[08:22] часто мы используем те же методы, что и заказчик. Наши станки просто больше, потому что сам материал сложнее в обработке и тому подобное. Но, знаете, мы скрепляем вещи заклепками, сшиваем их. В общем, все то же
[08:35] самое, просто в более индустриальном варианте. Поэтому для нас переделки, скажем так, немного сложнее, но в целом все очень похоже. Мы стараемся понять, какие есть характерные черты, любые аспекты — цвет, текстура,
[08:51] акценты, дизайн. Все это действительно влияет на то, какие изделия мы создаем. Тони, одна из первых его работ — это одна из первых его работ — это
[09:06] подумал: «Фильм называется « Крюк», я играю Крюка, я не хочу, чтобы никто не обращал на меня внимания». Поэтому Тони пришлось сделать около 18 разных стилей Крюков:
[09:19] не просто макеты, а полноценные крючки, черные с серебряной оплеткой, из чистого золота и стерлингового серебра.  Некоторые детали были выгравированы, некоторые — нет, некоторые — крупнее других, просто чтобы они могли, знаете, как бы всё прощупать, и так далее, такая
[09:34] коммуникация между, знаете, реквизитором, позволяющая дать актёру время и возможность действительно найти подходящий крючок, я вы все видели фильм, насколько он реквизиреневый, и тот факт, что он
[09:49] бейсбольная перчатка с крючком или мундштук для сигар, — и их было так много, о, так много, вы даже не видите в фильме, — и, знаете, знать этих персонажей — это лучше всего, и если нам
[10:04] посчастливится провести примерку или что-то подобное, то мы сможем сам может сказать: «О, всё в порядке», вся эта задняя часть делает вот это, и мы говорим: « Нельзя так делать, нужно
[10:17] немедленно это снять». Так что даже что-то, знаете, потому что многие  Бывают все такое, они так взволнованы, что просто говорят: «Да!», и не замечают, что «это совсем не то» или что-то подобное. Так что для нас волнение —
[10:32] шаг впереди и почти отступать от того, над чем ты работаешь, чтобы убедиться, что это именно то, что ты хочешь выпустить, потому что Тони всегда говорит, что это не не ставит свою отметку ни на что, что идеально на 100%, или если у нас не хватит
[10:52] опыт, ведь вы еще и актер. Так насколько сильно хороший костюм и хороший реквизит влияют на ваше вживание в образ с точки зрения актера? Один из недавних проектов, о котором я только что хотел сказать, —
[11:05] проект, над которым мне посчастливилось работать в Video Game High School. У меня потрясающим клиентом, который, по сути, подарил мне галлон Ziploc с Bow TI и
[11:18] Bots, и я просто смог надеть костюм. Костюм от Sear Sucker, который с тех пор стал для меня чем-то вроде "Черт возьми, нет, музыкального чувака", просто "я хочу это". В общем, Лейн была потрясающей в том смысле, что у нее были целые ряды одежды, что не всегда удается,
[11:33] увидеть все эти вещи и примерить что-нибудь интересное. Я примеряли, играли в переодевания, и это было здорово, потому что я выходила
[11:45] в каком-нибудь наряде и ходила как Эшли Брон Сторер, а она смотрела на меня и говорила "да" или "нет, нет, иди, вернись", но иногда это было вежливо, иногда она говорила: "Ах, я говорю: "Извини",
[11:59] я говорю: "Извини", и... на самом деле, у меня была идея для второго сезона. Я была в одной сцене, у меня был один монолог, я сделала " пять" в стиле Хищника, и все. Честно говоря, я понятия не имела, кто такая Эшли Брон Сторер.
[12:13] Поэтому мы провели читку сценария, а потом, примерно через 3 дня, я примерила одежду, и как только я вышла с бантом...  Галстук был немного туговат, но в хорошем смысле. Волосы были зачесаны назад, а брюки были на уровне естественной
[12:26] брюки были на уровне естественной талии, а не на бедрах. Я подумала: «Я поняла!» Наконец-то! О, слава Богу, я поняла! Давайте начнем! Так что да, это абсолютно верно. шептались здесь перед этим. Если вы когда-нибудь будете участвовать в театральной постановке, и ваши
[12:41] репетиции будут намного дольше, или даже если у вас будут репетиции, и... если вы играете в историческом фильме и вам часто приходится носить необычную обувь, то совсем та обувь, но вот такая обувь вам будет нужна». И вы будете носить ее
[12:54] писать сообщения, и вы будете носить ее постоянно, потому что это ненормально. Вам для вас нормально. Вам придется сделать мир этого персонажа своим миром. И вы не можете делать это за 10 минут до выхода в кадр или, знаете, за два часа каждый вечер.
[13:10] Три дня в неделю перед репетицией, так что вам действительно нужно провести как можно больше времени в образе персонажа, в данном конкретном случае это возможно. Так что да, я но если я прихожу на съемочную площадку, надеваю костюм, и наконец, смотрю на себя прямо
[13:25] перед выходом на площадку, и думаю: «Ну, это все меняет, хорошо, что я посмотрела в зеркало». Так что да, это действительно заключительный этап для меня, заключительный этот костюм. Так что, у нас
[13:41] костюм. Так что, у нас здесь много начинающих режиссеров, в киношколе, фанатов и тому подобное. Каковы ваши отношения с режиссером, и чему режиссер может научиться, чтобы лучше работать со своим
[13:53] со своим отделом? костюмов, но, по крайней мере, к костюмам. Поймите, почему вы наняли профессионала этого ремесла, и это потому, что я не прихожу и не режиссирую.
[14:09] И, безусловно, режиссер многое мне дает, и это, безусловно, рабочие мне дает, и это, безусловно, рабочие отношения, но также важно понимать, что есть причина, по которой я вас нанял.
[14:24] слишком, э-э, микроменеджментом. Вы нанимаете их по определенной причине, как я, это моя работа, мое ремесло, поэтому просто доверяйте своим людям. Но это касается всех, и
[14:37] Rocket Shop, Мэтта, Фредди и Деза. У меня разные отношения со всеми тремя, я работаю с ними так долго, что знаю, как к каждому из них подхожу, когда показываю им костюмы и получаю одобрение. Так что это
[14:50] разные отношения, но нужно просто прислушиваться к режиссеру и понимать, что он хочет услышать, а что нет. Но вы, Но вы, как режиссер, не должны контролировать
[15:03] хотели услышать от режиссера, если у него Я вам полностью доверяю», или вам нужна какая-то обратная связь? Ну, очевидно, мы хотим знать, какие идеи у режиссера, потому что именно в этом направлении мы будем
[15:17] двигаться, поэтому дайте нам услышать эти идеи, а затем позвольте мне...  Обработайте это в моем и показать вам еще несколько отзывов, понимаете? Но я не понимаю, почему режиссер говорит: «Мне
[15:31] кнопка, ведь вы можете предложить отделу костюмов гораздо больше. Это постоянные отношения «туда-сюда», и, конечно же, мы хотим услышать ваши идеи, это ваше видение. Так что это постоянные переговоры.
[15:46] Да, не бойтесь доверять людям, правда? Доверяйте тем, кого вы нанимаете. Думаю, две самые страшные вещи, которые я когда-либо слышал от художников- постановщиков или режиссеров, это: « Покажите мне что-нибудь» или «Я буду
[16:01] периодически проверять, как у вас дела». Обе эти вещи ужасны. Знаете, если вы пришли к нам, независимо от того, наняли ли вы этого человека, который идет вы как бы оставляете задачу или миссию нам, а затем
[16:15] мы представляем вам что-то и забираем это. А еще, знаете ли...  Чем больше подробностей у знаете ли...  Чем больше подробностей у вас будет заранее, тем лучше. Не через вчера вечером была потрясающая идея», — и
[16:35] всем нужно знать, чем в целом занимается каждый, будь то терминология, задача или то, как она связана с нашей задачей, чтобы мы знали, как общаться друг с другом, чтобы у нас были налаженные
[16:49] любой молодой режиссёр, даже когда я только переехал в город, имел друзей, которые работали осветителями, электриками и так далее, и я приходил на съёмки их фильмов за 6 часов до начала, чтобы
[17:02] работать в этом отделе, учиться, как ставить декорации, как работать на сцене, чтобы, как актёр, я не думал: «О, нет». Так что я всё знал. А
[17:14] режиссёр часто бывает капитаном корабля, каждый отдел, не то чтобы вы когда-либо сами им это объясняли, но вы сами хотите это знать. Поэтому, если вы
[17:27] над чем они работают, или если вы хотите, чтобы они что-то сделали, вы знаете, как их попросить, как им об этом сказать. Это почти работает не только для того, чтобы быть персонажем, но и для того, чтобы поставить себя на место другого человека, зная то, что вы знаете. Если
[17:41] вы попросите Лэйн: «Мне нужен мужской пиджак из парчи 17 века», а она скажет: « Хорошо, ну, в этом районе тканей есть корабль для этого», а они скажут: «Мне это нужно через два дня». Это даже невозможно, это невозможно. Так что
[17:54] знание, пусть даже поверхностное, того, как работают эти другие отделы, поможет вам общаться, снизит уровень стресса, предотвратит ненависть за вашей спиной. Не то чтобы мы так делали, мы так не делаем, я слышала, что люди так
[18:07] мы так делали, мы так не делаем, я слышала, что люди так делают, но... да. Так что, обладая а также будучи восприимчивой к их знаниям, Лэйн сформулировала это идеально: вы не нанимаете профессионала, если я...  Это значит, что вы собираетесь использовать
[18:21] навыки этого профессионала, которые он приобрел профессионально. Так вот, например, к нам звонят люди и хотят, знаете, многие хотят самурайские мечи — это сейчас очень популярно.
[18:35] А потом они пытаются описать, что такое самурайский меч, и вы говорите: «Во-первых, это не то, что вы только что описали. Вот, как насчет этого? вам нужно. Если можете, пришлите сценарий. Если нет, ничего страшного, просто дайте
[18:48] мне, и мы вам кое-что вышлем». Не беспокойтесь, вы оказали нам доверие, вы предоставили им достаточно информации. И вы можете спросить, всегда ли это нормально: достаточно ли этого, или я даю вам слишком много? И еще кое-что. Часто,
[19:02] когда мы даем им примерные сроки, знаете, все занимает совсем немного времени. Треугольник дизайна: быстро, проще, выберите два. Чем больше бюджет вашего фильма, тем больше выбор одного. Таким образом, это
[19:18] позволяет людям завершить свой PR-проект. Если вы чего-то хотите, не ждите последней минуты, поговорите с ними, скажите: «Вот чего я хочу, и возможно ли это?» вам, сколько времени это займет, но на самом деле, вероятно, займет больше времени. Просто они не
[19:31] потому что тогда вы можете обратиться в другое место. Таким образом, вы позволяете событиям развиваться, позволяете им быть реальными и созданными этими
[19:43] людьми, доверяя им, их профессиям и так далее. Могу я добавить еще один момент, пожалуйста? Что касается творческого видения, которое у вас есть как у режиссера, знайте свои «борьбы»
[19:55] но знайте свои «борьбы» немного. Также, я использую Мэтта в качестве примера. Мэтт дает мне своего рода общее указание: вот как должен выглядеть ваш фильм, но затем отправляет меня делать свою работу, если только я специально не хочу, чтобы его куртка была
[20:09] зеленой в сцене. И он такой: «Хорошо, отлично». У него большое видение, и он не собирается контролировать каждую мелочь, кроме того, что эта почему позже.  Вы во всем разберетесь, и он сосредоточится только на нескольких
[20:24] произойти, все остальное он просто позволяет мне делать свое дело, да, так что выбор того, что наиболее важно, и выбор своих битв, своих битв, позитивный битв, своих битв, позитивный подход, давайте посмотрим... Итак, какие советы
[20:39] и приемы вы усвоили за эти годы, чтобы костюмы или реквизит хорошо выглядели при небольшом бюджете, скажите это еще раз: Фредд писал нам, Фредди писал мне, поэтому я спросила: «Вы смотрите? Давай, вы нас видите?»
[20:55] Нет, вижу? Фредди, он из интернета, сейчас здесь, пожалуйста, не надо... Какие советы и приемы
[21:09] вы усвоили, чтобы сделать так, чтобы ваши костюмы и реквизит хорошо смотрелись на текстура, текстура, текстура, текстура... не ходите в Target и не покупайте там однотонные футболки
[21:22] между тем, чтобы просто надеть на кого-то костюм, и тем, чтобы нарядить кого-то в костюм, действительно меняется, и вы можете купить рубашку в Target, но изменить ее, например, отрезать рукава.  Отрезать шею и делать подобные вещи на заказ, которые
[21:37] вы, вероятно, будете делать сами, сильно изменят ощущение и внешний вид костюма, и все это вы можете сделать сами, так что это все еще низкобюджетные вещи, и просто текстура и принт, не
[21:49] потому что это может быть страшно, но просто текстура создает слои, придавая гораздо больше глубины и делая его похожим на Джона Сэма, и просто он хвалит мою работу, потому что он всегда видит гораздо больше
[22:04] слоев в персонажах, чем они видят эту двухмерность, потому что я надеваю на Теда три рубашки, и вживую все спрашивают: «Почему у Теда три рубашки?», но на камеру это видно, это придает, придает
[22:16] лучшее, э-э, качество производства. Кинооператоры тоже любят такие вещи, как интересные цвета, узоры и текстуры. И да, под текстурой я имею в виду, что вы имеете в виду, например, перья, я имею в виду, что
[22:30] вы имеете в виду, добавление чего-то еще...  Это могут быть принты, многослойность, просто чтобы не было плоского силуэта. плоского силуэта. Я пытаюсь
[22:43] найти пример, например, как у нее: фактурный свитер, многослойность и контрастные цвета, чтобы он не выглядел плоским. Видно, что это текстура одежды, немного принтов, добавление чего-то яркого, смена
[22:57] пуговиц, чтобы сделать вещи более выразительными, такие детали, детали. Вот так, шоппинг встречается с Армией спасения, такие вещи — это как реквизит, мастера своего дела, своего рода
[23:09] вещи — это как реквизит, мастера своего дела, своего рода счастливое место. Если вы можете найти вещи, которые, знаете, не будут на 90% такими, какими они что-то, что, например, «о, если я просто пойду и куплю что-нибудь»,
[23:24] это быстрее. Знаете, Лейн может пойти и купить хлопок и сшить футболку, зачем ей тратить на это время? Так что, знаете, мы можем сделать
[23:36] все с нуля. В девяти случаях из десяти у нас нет времени, нет бюджета.  Итак, если мы сможем найти что-то вроде этого, где это сегментированная нарукавная броня для гладиаторов, это,
[23:49] знаете, отдельные куски стали, соединенные кольчугой и тому подобным, то, знаете, если бы вы пошли в Home Depot и нашли, например, воздуховод, листовую сталь, алюминий или что-то подобное, черт возьми,
[24:03] нашли противни для выпечки, взяли бы ножницы и просто разрезали бы их на полоски, а затем согнули бы их над коленом, пока они не станут нужной формы, все готово,
[24:17] вам не пришлось бы брать большие куски и вырезать их все, и все такое. противней за 10 долларов, разрезали бы их, нашли бы интересный способ их соединить, и у вас получилась бы броня, и если бы вы сделали это правильно, вы бы не
[24:31] смогли отличить ее от оригинала. Так что часто  Для нас, в театре и тому подобном, трудно от этого отстраниться, особенно сейчас, когда даже 6K становится реальностью, операторам
[24:48] становится сложнее. Но часто в театре или независимом кино, если я могу найти что-то похожее, будь то интересная форма, интересная текстура или что-то подобное, я могу это
[25:01] использовать. Вот почему мой гараж захламлен, потому что я обязательно воспользуюсь этой вещью когда-нибудь. Это просто помогает или вдохновляет на создание дизайна. И знаете, бывают такие дни, когда вы можете сказать: «Да,
[25:15] я хочу это, это и это, но для этого персонажа — дайте волю фантазии». И вот тогда персонажа — дайте волю фантазии». И вот тогда мы говорим: «Да». И, знаете, возможность вы можете найти, например, что такое шлем? Некоторые из моих
[25:28] самых первых шлемов, когда вы идете и берете бейсбольный шлем, в котором играли в спорт, вы отрезали...  Ушные петли, э-э, сточить забрало, а затем просто прикрепить к нему листовой металл заклепками. Получится шлем, обойдется вам в 7 долларов и, возможно, еще кое-что.
[25:43] Но знаете, это, знаете, издалека, на сцене, и особенно на сцене, или, знаете, общие планы, если вы когда-нибудь посмотрите, например, на героя, стоящего рядом с его сотней статистов, э-э, знаете, на поле боя, есть
[25:57] большая разница, потому что мы не можем позволить себе столько брони и костюмов для статистов, сколько, знаете, у Максимуса. Так что, э-э, знаете, закулисных съемок костюмов, реквизита, брони и даже трюков, вы
[26:12] носят те, кого носят, потому что им приходится носить эти большие шипастые металлические штуковины, которые на самом деле не металлические и не шипастые. Вы можете увидеть, вещей, которые на самом деле начало использовать косплей-сообщество, не то чтобы
[26:24] Warble или что-то подобное, но много чего. Те техники, где материал легче и прочнее, например, кольчуга вместо стальных звеньев, это, знаете ли, вместо стальных звеньев, это, знаете ли,
[26:37] хорошие ткани, которые могут имитировать кольчугу издалека, и тому подобное. Так что просто ищите что-то похожее, это не настоящая кольчуга, но для моего кадра, зная, что вы хотите снять, зная, чего вы пытаетесь добиться,
[26:51] просто сэкономите четыре месяца и 500 долларов. Это, я имею в виду, это весь мир, это целый дополнительный съемочный день на некоторых фильмах. Еще один вопрос, прежде чем мы начнем сессию один вопрос, прежде чем мы начнем сессию вопросов и ответов. Что, по-вашему, влияет на то, как
[27:07] вы смотрите фильм? Как вы пытаетесь понять, как мне подобрать хороший гардероб? Что делает реквизит хорошим? Вы это замечаете? Вы этого не замечаете? Это помогает персонажам? Что
[27:25] дизайнер гардероба или что-то подобное?  Оружие действительно выглядит так, будто оно могло бы существовать в этом выглядит так, будто оно могло бы существовать в этом мире. Да, это действительно сложный вопрос. Нет, я понимаю, что вы говорите. Я замечаю, когда персонаж остается
[27:40] неизменным на протяжении всего фильма. То есть, можно сказать, что это один и тот же человек. Я, например, человек с довольно выразительным стилем. Вы же не выразительным стилем. Вы же не увидите меня в спортивных штанах,
[27:53] посмотрите на меня. Нет, я говорю, что все мы, как люди, — персонажи, мы — самостоятельные личности. Поэтому, когда дизайнеры, а это наша работа, сохраняют последовательность в образе персонажа и не наряжают его в какой-нибудь неоново-
[28:09] розовый цвет просто так, потому что это выглядело круто, — вот что мне нравится искать. И я люблю использовать цвета целенаправленно и применять теорию цвета в кино. Поэтому мне всегда интересно,
[28:23] кто будет убит, а кто окажется убийцей, потому что, когда люди действительно используют теорию цвета, если вы не знаете о цвета взаимодействуют в фильме «Тишина».  «О ягнятах» — феноменальный пример, да,
[28:38] когда ты достаточно взрослый, а потом «Что скрывает ложь» (так с Харрисоном Фордом и Мишель Фейфер) — это действительно феноменальный пример теории цвета в кино. Мне также очень нравится наблюдать, как дизайнеры
[28:53] используют цветовые решения, это доставляет мне удовольствие. Я могу понять, что представляет собой персонаж, по этому реквизиту, будь то шлем или
[29:06] оружие. Часто мне очень нравятся исторические художественные фильмы, где действие происходит в определённой местности. И, знаете, есть много действительно плохих фильмов, но всегда есть какой-то шедевр или что-то подобное. Так что, если
[29:19] вы знаете, какой-то создатель реквизита действительно понял этого персонажа и сказал, что этот элемент доспехов имеет идеальный смысл, то один из лучших примеров — это « Гладиатор». В «Гладиаторе» много исторических нестыковок, но
[29:31] дизайн костюмов...  Нагрудник Максимуса, показанный в SK, даже не соответствует действительности, показанный в SK, даже не соответствует действительности, он настолько сильно перегружен компьютерной графикой, что они это упустили. В он настолько сильно перегружен компьютерной графикой, что они это упустили. В общем, как видите, когда он
[29:45] наконец получает свой нагрудник, и по мере того, как он начинает выигрывать больше матчей, он добавляет к нему все больше и больше украшений. В какой-то момент он добавляет фигурку своей жены, своего ребенка из Пшеничного поля, ну, что-то вроде этого. Так что, если вы, знаете, никогда не
[29:59] вы можете посмотреть это 10 раз, и наконец кто-то спросит: «Что это?», вы скажете: « О боже, я никогда этого не замечал». Но это делает все еще лучше, даже если кто-то не имел ни малейшего представления о том, кто этот персонаж, этот
[30:11] элемент костюма, этот элемент доспехов полностью раскрывает, кто этот человек и кто он, кто он, его мир. И еще кое-что, чтобы повторить то, что говорил Л.: если вы покупаете готовую вещь, пожалуйста, модифицируйте
[30:26] ее. Я, например, некоторые мои друзья-актеры, которые тоже играют в SK, мы сражаемся Мы знаем, что в фильмах есть музейные копии или отлитые в Сибири предметы, сделанные из предназначены для трюков и тому подобного, а являются очень распространенными, знаете,
[30:42] мы смотрим что-то, и вдруг: «Вот этот меч, а вот этот…» Мы на самом деле видели один на днях, он называется «Vikingdom Brilliance» на Netflix, очень рекомендую, это очень смешно. В какой-то момент кельтский монах пытается ударить
[30:59] момент кельтский монах пытается ударить его мечом «Стинг» из «Властелина колец». Он буквально собирается ударить, но меч выбивается у него из руки, звенит и падает на спрашиваю: «На что это похоже?» Мы все смотрим и говорим: «О нет, это Стинг, по крайней мере,
[31:15] он не синий». Но, типа, ну кто? Кто? Давайте просто… Так вот, что касается реквизита, мы стараемся органично вписать его в кадр и добавить полностью отвлекает от происходящего, даже если сцена была великолепной, а это было не так.
[31:31] Но даже если бы это было что-то…  Вот это просто сбивает с толку, понимаете? Если у вас есть доспехи, и вы смотрите сбоку, а там торчит липучка, знаете, если она вам нужна, это нормально, но вы же не хотите,
[31:44] знаете, это же каменный век, а у Ugar липучка на молнии от сути, нам это не нравится, поэтому мы так стараемся, чтобы вы этого не видели. Так что, да, если вы покупаете что-то в магазине,
[32:00] совершенно нормально, модифицируйте это или просто не делайте это по мотивам «Властелина колец». Итак, я GNA, открыт для любых вопросов, которые у вас могут возникнуть. вопросов, которые у вас могут возникнуть. Да, я начинаю осваивать
[32:15] передовые материалы, такие как литье из смолы и тому подобное. Каковы первые шаги? Да, да,
[32:28] хорошим проектом для начала? Все зависит от ситуации. Я бы сказал, украшения, просто да. И я бы сказал, начните с украшений, а затем переходите к более крупным вещам. Многие из наших... Из тех, кто видел Алисию,
[32:44] она наша женщина-кузнец. Она начала заниматься изготовлением украшений, но потом поняла, что устроилась в компанию Ford Building и тому подобное. Она потрясающая, она удивительная! Но потому что для этого не требуется много материалов. Но это также заставляет вас сосредоточиться,
[33:02] потому что это техники, применяемые в гораздо меньшем масштабе, поэтому вы оттачиваете эти навыки. Когда вы начинаете делать что-то большее, например, вот это, вы думаете: «Это сделал». А потом, позже, уже на мероприятии, вы можете заняться изготовлением украшений, вытравливать,
[33:15] тиснить, и это позволяет снизить цену, скажем, со 100 долларов до 100 000 долларов. Многое похоже на то, что вы видите действительно изысканные версии вещей. Дело не в том, что
[33:29] процесс кузнечного дела был более сложным, а в том, что после того, как меч был выкован, ювелир просто приходил и делал... город этим занимается, так что да, изготовление ювелирных изделий — это действительно здорово, и, э-э, это все еще здорово и опасно, потому что там
[33:43] все еще много кислот, материалов для покрытия и тому подобного, но это действительно хорошее место, чтобы отточить свое мастерство в меньших масштабах, не разоряясь пока что. Хороший вопрос. Так что вернитесь туда, идите
[33:57] первыми в синий. Да, когда вы упомянули о том, что ювелиры занимаются кузнечным делом, оружием, это то же самое, что случилось с мечом со всеми драгоценными камнями? Они помогают. О, да, этот меч был сделан, э-э, частично, э-э, он был сделан
[34:11] для э-э Натана Филлиана в эпизоде ​​« Касла», который я еще не смотрел, меч выглядит так. У него безумное лезвие, оно выгравировано, а рукоять и эфес — это на самом деле э-э, Вильгельм Завоеватель — это исторический
[34:26] экспонат, найденный в его гробнице, который затем был воспроизведен. Так что Тони сделал, и Тони на самом деле начал заниматься огранкой драгоценных камней еще в детстве, он использовал После школы он катался на роликах до школы и резал камни, а потом
[34:38] он сказал: «Я хочу вот такой». А они ответили: «Это 5000 долларов за два года». теперь он один из ведущих мировых лидеров и все такое... В
[34:50] Я хочу что-то очень в стиле «Королевских Львов», знаете, немного в стиле Лани». И Завоеватель, это Вильгельм Завоеватель, ну, он потрясающий». И он сказал: «Я
[35:02] фантастического клинка». А дизайн на самом деле придумал один из думаю, он просто набросал его на счете, и он сказал: «Я просто хочу, чтобы он выглядел как униформа, но странная, с закорючками». И он сказал: «Хорошо, почему бы и нет? У
[35:18] нарисовал это, и это подошло к клинку». Так что мы сказали: «Отлично, готово». И они...  Мне очень понравилось, так что да, в основном потребовались все эти разные навыки, и часто, особенно с
[35:30] мечом из Minecraft, Тони его выковал, я немного поработал над ним, он все закончил, а затем мы передали работу Алисии, которая, по сути, занялась всеми отдельными линиями, чтобы получить пиксели, и это была ее «твердая рука», которой у меня нет,
[35:43] я бы не смог этого сделать. И для чего-то подобного, шлифовальном круге — и приходится шлифовать все заново, снова нагревать, красить.
[35:59] Это как, знаете, добавляет 80 часов работы всего лишь из-за одной маленькой ошибки. Так что, знаете, любая закрепка драгоценных камней, любая детальная работа — все это основано на ювелирном деле. Итак, детальная работа — все это основано на ювелирном деле. Итак, следующий вопрос: да, вы
[36:14] упомянули ранее ткань, которая очень похожа на кольчугу. Что это такое? И еще маленькие хитрости можно использовать? Я понятия не имею, как это называется. Ну, посмотрите на них в эпизоде ​​про Lunchables, там много чего было из
[36:30] днях смотрел серию "Lunchables" с Шоном МакКоем, Фредди и Робом Джеем, которую мы Шоном МакКоем, Фредди и Робом Джеем, которую мы делали... он там есть. У нас было много что это пластик, я надел их на них, когда смотрел серию, и вдруг
[36:44] добавил эти металлические звенья цепи, и подумал: " Круто!". То есть, это просто пластик, обычный пластик. А потом, с точки зрения Стампа, нужно пластик. Как только тебе его дают, ты говоришь: "Извини, я вернусь", а потом: "
[36:58] тебе его дают, ты говоришь: "Извини, я вернусь", а потом: " Я знаю, точно". Я знаю, точно". Но да, для кольчуги есть много наборов, к счастью, сейчас это стало круто,
[37:11] или, по крайней мере, круче, чем раньше. И такие вещи, как Etsy и тому подобное, есть много мест, где можно просто купить звенья, и всё, что кузнечная версия вязальной спицы, которая... просто...  Две плоскогубцы с тонкими губками,
[37:26] и в интернете много действительно отличных видеороликов, это довольно сложный узор, также я имею в виду, что вы можете делать просто, да, вы можете делать просто ряды, это традиционное четырехстороннее плетение, где, по сути, каждая нить имеет четыре кольца,
[37:39] вы будете размещать на своем основном, а не на своем фоне, точно, вы не будете, вы не будете, если у вас нет кучи, знаете, вы ищете, знаете, я не собираюсь начинать говорить об истории Чанда,
[37:51] она началась еще когда, э-э, э-э, но в основном это так, что есть разные виды бюджет, например, насколько это ценно, и это, знаете, знаете, управление временем очень важно в любом отделе, поэтому зная, что у вас есть основной, э-э, скажем,
[38:06] подчиненных и тому подобное, знаете, знаете, иметь самые навороченные вещи на своем руководителе, знаете, какие-то навороченные элементы, знаете  Несколько общих мазков, а затем несколько основных моментов, просто, знаете, общее представление о том, как вы хотите, чтобы все
[38:19] выглядело, — это действительно важно, понимаете? Если вы думаете: «Мне нравится эта кольчуга, все должны ее носить», — это обычно невозможно. Но да, что касается разных материалов и вещей, все
[38:32] материалов и вещей, все зависит от ситуации. Да, я имею в виду, нужно искать информацию в интернете по многим разным вопросам и просто находить то, что выглядит по- Все они имеют разный вес, некоторые можно мочить, некоторые можно красить, а некоторые
[38:45] нельзя. Так что да, используйте аэрозольную краску, аэрозольную краску, красьте все подряд. Нет, не используйте аэрозольную краску. Есть много классных онлайн- сообществ, например, сообщество косплея, есть сообщество театрального дизайна и постановок.
[39:00] Можно найти людей, которые занимаются очень специфическими хобби и имеют которые занимаются очень специфическими хобби и имеют форумы. Например, SCA (Общество творческого анахронизма) — это действительно здорово, их суть в том, что SCA — это общество творческого анахронизма, это, по сути,
[39:13] исторически достоверная ролевая игра живого действия (LARP). Надеюсь, если они посмотрят это, они меня не возненавидят. Но в основном, они но все исторически достоверно, то есть соответствует человеческой культуре, а не является
[39:27] вымышленной историей или чем-то подобным. Так что многие из них любят, когда люди хотят узнать, люди с такими навыками и знаниями, которым они учились у определенных мастеров или которые годами собирали
[39:39] вы сможете найти таких людей где-нибудь... Фестиваль эпохи Возрождения, или, э-э, некоторые торговые выставки, или Comic-Con, или что-то подобное, — они захотят восторге. Да, они действительно захотят. Я видела здесь несколько рук. Да, у меня просто
[39:56] вопрос, потому что, как мне кажется, моя главная проблема с костюмами и гримом и всем этим в том, что я не даю им достаточно времени. Вы, как режиссер, спрашиваете, сколько времени я должна им дать? Потому что меня
[40:10] постоянно удивляют визажисты, которые говорят: « Часа недостаточно, мне нужно больше». И это здорово, я просто хочу времени — это правильное количество. И я уверена, вы скажете, что времени никогда не бывает достаточно, но... ну, есть и то, и другое.
[40:25] скажете, что времени никогда не бывает достаточно, но... ну, есть и то, и другое. спрашиваете их чаще на съемочной площадке, в день съемок или даже на пресс-конференции? Мы выделяем день съемок или даже на пресс-конференции? Мы выделяем
[40:39] недостаточно. Как мне лучше спланировать время на макияж? Как мне лучше спланировать время на макияж? Думаю, это зависит от съемок, от съемочного дня, от
[40:55] Предварительный звонок от остальной съемочной группы определенно помогает. Но также нужно сказать им, что у вас есть час, и, они говорят, что у них есть час, и это также моя ответственность — убедиться, что я буду
[41:11] готова через час. То же самое и с камерой. Если вы, например, говорите Лорен, что у вас есть час на подготовку, а через два часа она говорит: « Ла-ла-ла», — это уже ее вина, что она не объясняет, почему
[41:24] ей нужно больше времени. Я понимаю, что вы имеете в виду, но это также наша ответственность — если это займет больше часа, мы должны сообщить вам об этом заранее и сделать все в срок. час, если у нас нет больше времени, поэтому
[41:39] я бы не стала, я не думаю, что дело в вас, это наша ответственность, и также, если вы хотите подойти к этому более подготовленным, это хорошее время для подготовки. Если вы встретитесь со своими визажистами, чтобы сказать, на какие образы вам
[41:51] нужно дополнительное время, а какие вы можете улучшить, чтобы важны. В то время как если бы у вас был полный, ну, сумасшедший, нуарный макияж и прическа, как для
[42:03] выпускного бала и тому подобного, например, для оперного костюма в первом эпизоде, я имею в виду, она была в гримерке и прическе два часа, но мы сказали им, что была самая последняя смена костюма в конце дня
[42:17] прическа, и я сказала ему, что мне понадобится, наверное, около 45 минут, чтобы просто одеть ее в этот костюм. Так что мы сказали им, что это мы перенесем это на конец». в течение дня, и она может уйти после
[42:31] обеда, сесть и подготовиться, и наличие хорошего рекламного лица, которое общается со своими гримерами и костюмерами, также может помочь вам с этим, потому что тогда это будет их задача, они скажут: « Я знаю, что эта смена костюма займет больше времени,
[42:44] запланируем это на другой день», например, «Хорошо, э-э, приходит подготовительный персонал, свой костюм». Знаете, вы не обязательно хотите быть, знаете, Скотти, который говорит: «О, нам нужно всего 30 минут», но вы не обязательно хотите быть кузнецом,
[42:59] когда вы говорите: «Это займет 2,5 минуты». Понимаете, о чем я говорю? минуты». Понимаете, о чем я говорю? Я так благодарен, Сент-Э-э... Но да, это значит позволять себе, что-то происходит, что-то происходит, это всегда происходит. Так что, если
[43:11] вы, если вы говорите, если я говорю вам, э-э, знаете, актер только что сломал свой меч пополам, и я скажу вам, что мне нужно 30 минут, чтобы починить его, через 15 после этого, но если понадобится, то время будет больше. Так что да,
[43:24] теперь это моя ответственность. В общем, если вы приходите через 30 минут и говорите: «О, минут», вы спрашиваете: «Когда вы это узнали?», « О, я видел, что у меня совсем нет денег», и да, то сообщить об этом. Поэтому наличие такого объявления очень важно в этом случае. Кто
[43:38] знает, как вежливо и уважительно подтолкнуть ситуацию, но в то же время поддерживать связь, настойчиво сохранять открытые каналы коммуникации и просто говорить: «Если вам нужно больше времени, все, что вам нужно сделать, это сказать нам».
[43:52] продолжала держать руководителей отделов в тонусе. Да, это так. Хорошо. Итак, это вопрос логистики для вас как для фрилансера,
[44:04] потому что вы не связаны со студией, конкретным связаны со студией, конкретным театром или чем-то подобным. У вас есть театром или чем-то подобным. У вас есть гараж, полный костюмов, или вы для
[44:18] каждой вещи идете и берете кучу всего? А когда все будет готово, просто возьмите костюм из Армии спасения. Конечно, это еще и вопрос бюджета, но если кто-то вас нанимает, ожидает ли он, что вы придете в костюмах? Некоторые
[44:34] люди, некоторые — да, но я бы посоветовала никогда не предлагать их. У меня полный гараж вещей, но есть и винтажные вещи, которые принадлежали моей бабушке, они просто часть моего набора, и я хочу, чтобы они были. Например,
[44:48] костюм кролика Дина Калхуна во втором сезоне — это костюм кролика моего отца, который он носил на Хэллоуин в 80-х, то есть моя мама сделала его где-то в 1983 году. Так что такие вещи у меня есть, потому что они что-то значат и
[45:02] особенные. Но я не предлагаю то, что есть в моем наборе. Это задача съемочной группы — дать мне деньги или нет. Так что, если у вас будет проект без денег, задача съемочной группы в этот момент —
[45:16] сообщить актерам, что бюджета нет, дизайнер, знаете ли, будет...  Она будет работать с вами и с тем, что есть в вашем гардеробе, она будет делать с вашим гардеробом все, что захочет, но никогда не предлагайте то, что у вас есть. Это как бы ваш запасной вариант, который вы держите при
[45:28] себе, чтобы просто добавить в него что-то свое. Но если кто-то ожидает, что вы придете со своими вещами, скажите «нет». Да, это не наша работа. Их работа либо в том, чтобы предоставить нам деньги на создание этого персонажа,
[45:41] либо... Я имею в виду, я много работала над проектами, где не было денег на костюмы, и все это было делом актеров. Но это также и работа продюсеров и режиссера, кто бы это ни был, — сообщить актерам, что мы будем
[45:54] использовать их личный гардероб, но костюмы все равно будут стилизованы так, как они хотят, и помогут в этом. Да, никогда не предлагайте это, это ваш маленький секрет. Они дают вам бюджет, и вы
[46:07] секрет. Они дают вам бюджет, и вы либо покупаете вещи в Target или дизайнерские вещи, если вам это нужно, либо есть множество компаний по прокату костюмов, и, например, у Universal есть большая такая, и мы, знаете, арендовали половину.  И, например, я купил половину,
[46:22] это целая смесь вещей для создания этих персонажей, и я бы сказал, что с покупками никогда не покупайте, не носите что-то и не возвращайте это, никогда не делайте этого. актеры это носили и возвращали, это ваша репутация. Магазины здесь, в Лос-Анджелесе, —
[46:37] маленький городок, каждый Target меня знает, вас очень быстро узнают в магазинах. Если съемочная группа просит вас купить что-то, чтобы вернуть, не делайте этого, это не ваша работа. Да, вы берете на себя весь
[46:52] риск, это ваша репутация. Часто, если вы не можете вернуть товар, они скажут: « вы купили это из своего кармана». Ну, это ваша репутация в городе, все вас знают в магазинах, очень быстро они знают,
[47:05] Да, никто не знает, вы никогда не бываете хитрыми, верно? Мы всегда знаем. Да, да, да. Еще один вопрос, и нам нужно закончить. Да, мне интересно,
[47:18] поскольку вы, кажется,  А как насчет состаривания вещей? Да, состаривание вещей, будь то доспехи, реквизит или что-то подобное. Я пытался состарить куртку, но, кажется, кто-то сказал: «О, она выглядит так, будто ей всего 6
[47:33] месяцев, а выглядит она лет на 10». И я не знаю, как справиться с такой экстремальностью, или даже с реквизитом. Некоторые мастера так делают. Вы спрашиваете о каких-то техниках и как состаривать вещи?
[47:48] Да, я имею в виду, я просто часто мою вещи, я крашу вещи в немного серого оттенка на что-то, если оно выглядит состаренным. Проволочные щетки творят чудеса.
[48:01] Просто, знаете, если это брюки, которые кто-то всегда носит вот так, или даже джинсы, всегда есть след от кошелька. Просто держите кошелек в кармане, возьмите маленькую проволочную щетку и обратите внимание на то, как
[48:14] что-то последние 20 лет. Он всегда скрещивает ноги влево, поэтому его правое колено будет более изношенным.  Это просто проволочные щетки и все изношенным.  Это просто проволочные щетки и все такое, и я с огромным удовольствием наблюдаю за ними и люблю их использовать
[48:27] для реквизита и доспехов. Это те же самые техники, только в индустриальном варианте, понимаете? Если бы вместо проволочной щетки мы использовали ленточную шлифовальную машинку, потому что это металл, поэтому
[48:41] что-то нужно поцарапать, выйдите на улицу, покатайте это по траве или уроните пару раз. Мы бы бросили это на землю и ударили цепью. Это своего рода воссоздание того, как выглядела бы эта вещь, в
[48:53] точности, да, когда ее пронзают ножом. это должна быть семейная реликвия, с которой они сражались три столетия. Вы буквально выносите его на улицу, берете кусок металла и просто начинаете бить по
[49:05] вам нужно его заново обработать. Будь то на ветру и под дождем, или для металла и тому подобного.  Существуют неприятные вещи, которые, по сути, проявляются со временем, но если вам
[49:19] нужно это за 10 минут, то, хотя они и не продаются в магазинах, покраска часто должна стать вашим другом. Например, вместо окрашивания ткани в серый цвет,
[49:36] 90 см и просто распылите краску, позволив ветру раздуть частицы краски по поверхности. Это может сделать вещь грязной и тому подобное. Но знайте, что если вы делаете это с
[49:49] арендованной вещью, вы только что купили эту вещь, то все в порядке. Но для личных вещей, например, представьте, что это за вещь – куртка, меч, щит или что-то еще – и втисните
[50:03] щит или что-то еще – и втисните 20 лет ее воздействия в один день, используя либо более тяжелый предмет, либо проволочную щетку. Я щетки – это здорово, потрясающе! серый
[50:16] оттенок, хорошо, эмм, нам пора заканчивать, давайте перейдем к этому времени, эмм, мы можем, эмм, мы обычно вы хотите поболтать подольше и задать нам несколько вопросов, эмм,
[50:30] подольше и задать нам несколько вопросов, эмм, завтра в 15:30 мы будем здесь на лабораторном занятии примерно до 17:00-17:30, эмм, можно мне одолжить эту папку? О да, если кто-то хочет завтра, я приду, если кто-то хочет, это весело, да, эмм, да,
[50:47] и мы можем вам показать, и это то, как мы отслеживаем, что все время, в каком состоянии одежда, новая она или грязная, и так далее, это действительно круто, кропотливая работа, и есть несколько
[51:02] кропотливая работа, и есть несколько фотографий, эмм, эмм, но мы также можем фотографий, эмм, эмм, но мы также можем сделать несколько упражнений, например, эмм, я имею в виду, я использую Pinterest для этого, где вы создаете наряд для своего персонажа,
[51:16] используя, знаете, фотографии из интернета, коллажи или что-то подобное, так что мы можем  Поговорим и об этом тоже, но это просто свободное время, чтобы поработать над тем, над чем вы хотите поработать, так что, спасибо Блэй и Брайану за то, что пришли и
[51:29] спасибо Блэй и Брайану за то, что пришли и были такими замечательными, присоединились к нам. А на следующей неделе мы будем говорить о камерах, и она будет здесь, рассказывая о камерах, так что вы наконец-то услышите, как я говорю о разных вещах, так что ура! Хорошо,
[51:45] to finally hear me talk about stuff so yay all right thanks guys