Fifty Shades Darker Analysis — Full Breakdown & Transcript

[00:01] изображена венецианская маска, которую Ана надевает на маскарадный бал к Греям в тематически связаны с остальной частью книги, например, «Пятьдесят оттенков темнее» — это о масках, которые мы носим, ​​об идее персоны и преувеличенных или ложных версиях самих

[00:16] себя, которые мы создаем для разных ситуаций и сценариев. Поздравляю, вы только что вложили больше сил в метафору, чем автор. сил в метафору, чем автор. [Музыка] «

[00:33] Джеймсом Фоли по сценарию Нила Леонарда, основанный на одноименном романе 2011 года, написанном телепродюсером Эрикой Митчелл под псевдонимом Йель Джеймс. В то время как предыдущий фильм приложил много усилий, чтобы

[00:45] превратить исходный материал в мрачную романтическую драму, «Пятьдесят оттенков темнее» попадает в водоворот своего первоисточника и тонет. Ключевой момент, который следует помнить из всей истории «Пятидесяти оттенков», заключается в том, что «Темнее» изначально была

[01:00] под названием «Властелин вселенной», охватывающего главы с 53 по 87. Этот толстый том первоначально публиковался онлайн в формате сериала с конца 2009 по

[01:12] начало 2010 года. Другой важный момент: хотя у главных авторов были контракты, гарантирующие им работу над всей трилогией, второй и третий фильмы технически не были одобрены к производству, когда первый фильм находился в производстве. За

[01:25] оттенков серого» Universal объявила о своих планах снять «Пятьдесят оттенков темнее» в «Пятидесяти оттенках освобождения». Два фильма должны были сниматься один за другим в 2016 году: «Темнее» в 2016 году: «Темнее» выйдет в начале 2017 года, а «Освобожденный» — в начале

[01:39] 2018 года. Затем, через месяц после выхода « Пятидесяти оттенков», в марте 2015 года, было Тейлор-Джонсон и сценаристка Келли Марсель не вернутся к работе над последующими фильмами, сославшись на конфликт с Митчелл как на одну из причин

[01:53] Впоследствии их заменила режиссер-постановщик Джеймс, наиболее известная по десятку эпизодов «Карточного домика», экранизации «Гленгарри Глен Росс» 1992 года и нескольким другим работам. Музыкальные клипы Мадонны из 80-х и телесценарист Нил

[02:08] Эрикой Митчелл, как и многие фильмы, о которых я здесь говорил, «Пятьдесят оттенков это фильм, который в значительной степени бросает вызов вашей способности держать все в порядке. В нем нет сильного сюжета, четкого ощущения нарастания напряжения или даже связной

[02:22] эпизодической последовательности событий, поэтому легко запутаться. Итак, для обзора сюжет «Пятидесяти оттенков темнее» выглядит так: Ах да, и для комедийных

[02:34] целей имейте в виду, что все следующие события произошли в течение 11 все следующие события произошли в течение 11 дней. В прологе Кристиану снится плохой сон о его мрачном, тяжелом и печальном детстве. Я не пытаюсь преуменьшить

[02:47] значение насилия, просто вся эта тема рассматривается с такой же деликатностью, как и смерть родителей Бэтмена. В титрах Анна грустит из-за расставания. Монтаж в титрах обращает внимание на Лилу, женщину, которая

[03:01] преследует Анну, это сделано кинематографически уместно, но комично, когда вы понимаете, насколько мало она будет для вас важна. В целом, другой важный момент фильма — новая работа Анны в качестве помощницы редактора художественной литературы Джека Хайда. Анна идёт на

[03:14] выставку работ своего друга Хосе, которая состоит в основном из огромных копий портретов актёра Дакоты Джонсон. Кристиан, выглядящий явно фиолетовым, появляется и покупает все фотографии. Анна бросает Хосе, чтобы поужинать с

[03:27] Кристианом. Он говорит ей, что хочет попробовать ещё раз, и на этот раз, знаете, как это называется, «ванильные отношения»? Я имею в виду, мы делаем только то, что тебе комфортно. Ну, давайте это зафиксируем. Анна идёт на работу.

[03:42] кадров делает такое лицо, которое говорит зрителям, что это плохая идея, потому что она явно что-то знает о Джеке Хайде, это тревожный сигнал, помимо того, что его зовут Джек Хайд. Анна сталкивается с Лилой на

[03:56] бинты на её запястьях, давая понять, что она сумасшедшая в кино. Анна даже не прикасается к своему пиву и успевает поговорить с Джеком примерно три четверти предложения, прежде чем появляется Кристиан, и они

[04:09] немедленно уходят за продуктами. Скрытая реклама: они готовят ужин, пока Джейми Дорнан изо всех сил пытается сделать вид, что не умеет пользоваться кухонным ножом. Пока Кристиан и Анна

[04:25] Кристиан покупает компанию, в которой она работает. Они спорят, занимаются сексом, разговаривают перед сном, и тут врывается Лила и наблюдает за ними. Анна пытается вернуть 24 000 долларов, которые Кристиан получил от продажи старого потрепанного синего «

[04:39] своих людей перевести деньги прямо на ее банковский счет. «Кристиан, откуда у тебя мои банковские данные?» За завтраком они спорят о Лиле. благотворительный бал своих родителей. Он ведет ее в салон Аланы. «Зачем ты повела меня знакомиться с

[04:54] ссорятся на улице из-за этого, потому что, ну, серьезно? Дома Кристиан рассказывает предысторию Лилы: «Она хотела большего, а я нет, поэтому я закончила, когда мы с тобой были вместе в Джорджии. Она появилась здесь

[05:09] и попыталась просто оставить все как есть». Он ждет их миссис... Джонс, моя домработница, тоже отложила это на потом. В ходе разговора он рассказывает, что у него есть папка с данными о своих бывших и потенциальных подчиненных. Анна требует показать

[05:22] потенциальных подчиненных. Анна требует показать свою и справедливо расстраивается: «Секс сейчас это не исправит, ты что, с ума сошла, Дженна?» Но Кристиан успокаивает ее, позволяя ей нарисовать карту его запретной зоны помадой, и о досье больше не

[05:34] помадой, и о досье больше не упоминается. Они готовятся к балу, на котором Анна надевает шарики Бенуа, также известные как шарики Кегеля. Они идут на благотворительный бал, где Анна невероятно возбуждается от

[05:46] шариков Кегеля. И могу я просто сказать, что я так ненавижу этот кадр? Он не совсем плохой, но я видела его столько раз, что не могу не

[05:58] заметить, насколько он постановочный и неестественный: Кристиан находится под идеальным углом 90 градусов к Анне, которая смотрит прямо в камеру, и как он на самом деле не сочетается с предыдущим кадром из-за взмаха руки, линии взгляда

[06:13] кадром из-за взмаха руки, линии взгляда меняется... ну, может, это только мое мнение. Во время аукциона Анна проводит... 24 000 долларов за выходные в домике Кристиана. Они занимаются сексом в детской спальне Кристиана. Таинственная фигура прячется

[06:25] на лестнице, фотографируя семью. Это важно, но это никогда не будет иметь смысла. Елена сталкивается с Анной в коридоре и ведет себя смутно угрожающе. Думаешь, ты первая женщина, на которую он надеялся, что она

[06:38] спасет его? Мы отложим этот разговор на потом, потому что именно здесь мы начинаем по-настоящему углубляться в подтекст «БДСМ — это ущерб», который становится частью текста. Когда они возвращаются домой после вечеринки, машина Анны уничтожена,

[06:52] предположительно Лилой. Отложим это на потом. Затем Кристиан проводит ночь у себя дома, а на следующий день — на его лодке. В понедельник на работе Джек внезапно становится придурком. Происходит целая ссора из-за того, что Анна едет с ним в Нью-Йорк на книжную выставку, которая перерастает в ссору

[07:05] с Кристианом из-за книжной выставки. Отложим это на потом. долгое знакомство с миссис... Джонс отложил это на потом. Кристиан возвращается домой, и они занимаются сексом. Затем следует еще несколько странных споров без аргументов

[07:20] о книжной выставке, где Кристиан переживает из-за того, что Анна уедет в Нью-Йорк без него. В конце рабочего дня на следующий день Джек нападает на Анну, и Джека. Кристиан добивается увольнения Джека и убеждает

[07:34] Анну переехать к нему на следующий день. Следует помнить, что это уже середина второй недели работы Анны. Анну просят заменить Джека на собрании редакторов, где все старшие говорят, что нам следует продавать меньше книг, а она поделилась со всеми

[07:49] своей мудростью, сказав: «На самом деле, я думаю, нам следует продавать больше книг», что приносит ей временное повышение с помощника до исполняющего обязанности редактора художественной литературы после восьми дней работы в компании. Тот факт, что ее парень только что

[08:04] купил компанию, совершенно не имеет к этому никакого отношения. Клянусь, на работе происходит много секса. Анна разговаривает с другой помощницей Джека, Ханной, которая теперь является ее помощницей, и мы получаем философское высказывание фильма

[08:18] об идеальной природе власти. То есть, я должна называть вас мисс Стил? Я ожидаю, что вы будете называть меня Анной. Не жди, что ты принесешь мне кофе, если сама не собираешься его себе, а остальное мы просто уладим по ходу дела.

[08:36] После работы Анна идет в свою квартиру за вещами, и Лила Кристиан входит и использует свои тупые гипнотические способности на Ли. Ли Адана пару часов. Лилу больше никто не увидит, и до конца

[08:49] фильма еще 40 минут. Когда она возвращается домой, у нее происходит драка с Кристианом, где Джейми Дорнан изо всех сил пытается сохранить свой американский акцент со всеми этими резкими звуками. У нее был пистолет, Анна, и мы получаем тот самый

[09:02] момент, которого вы все ждали. Я садист. Мне нравится бить маленьких девочек с каштановыми волосами, таких как вы, потому что вы все похожи на наркоманку, похожи на наркоманку, мою биологическую мать. Я не [ __ ], я

[09:15] мою биологическую мать. Я не [ __ ], я не тот, кого следует называть садистом. Мне нравится твою мать. Ну что ж, это разочаровывает. В

[09:30] любом случае, он позволяет ей прикоснуться к его груди, а это значит, что теперь он исправился и больше не... Ему нужен БДСМ той ночью, он делает предложение во сне, а затем снова на следующее утро. Потом Анна узнает, что у Кристиана день рождения в субботу, поэтому она дарит ему

[09:43] по работе, но он вернется в пятницу вечером. Анна идет выпивать с друзьями, и вертолет Кристиана терпит крушение, но все в порядке, он невредим. Он заходит, ничего страшного, что они все делают? И вертолет говорит ему открыть подарок, потому что уже за

[09:58] полночь. Так что у него день рождения, и это брелок с надписью «да». У них Там был официант с закусками, который смотрит на Кристиана влюбленными глазами. Он вставляет булавку. Затем Кристиан объявляет о помолвке, что вызывает

[10:11] зловещий крупный план Хосе, который необъяснимым образом присутствует на этой вечеринке, хотя в расширенной версии он прямо говорит, что его там не будет, потому что это было бы странно. Увидим ли мы завтрашнюю вечеринку? Еще

[10:23] одна конфронтация с Еленой, которая включает в себя непонятный монтажный склейку, вот это я не вырезал. В фильме просто чередуются два

[10:35] почти идентичных крупных плана, лишь слегка смещенных относительно друг друга. Этот фильм показывали в кинотеатрах в комнате детства Кристиана. Анна и Кристиан а на стене за его дверью висит постер «Хроник Риддика», который

[10:50] содержит сюжетную линию, гораздо интереснее, чем сам разговор. Затем они идут к лодочному домику. Кристиан делает предложение РиРи, на этот раз с кольцом, запускают фейерверки, и все счастливы, кроме

[11:05] Джека Хайда, который наблюдает за происходящим с другой стороны озера, выглядя зловеще. У него дома лежит распечатка фотографии, которую он сделал. Так что теперь мы знаем, что зловещим человеком на балу был

[11:17] зловещим человеком на балу был Джек Хайд. В общем, вот что происходит в этом фильме. Вам надоели подписные лутбоксы, которые каждый месяц присылают вам метафорический мусор? В «Gar Box» представлен

[11:30] единственный подписной лутбокс, посвященный исключительно настоящему мусору. Тема этого месяца и каждого месяца — фастфуд и бумажные отходы. Зайдите на D Rip/ Foldable Human и примите участие в акции. Код, пришлите мне мусор, чтобы начать получать мусорные

[11:44] ящики сегодня. Большинство хороших моментов, которые можно перенесены из предыдущей части, настолько, что я мог бы практически скопировать и вставить эти детали сюда. Удаление внутреннего монолога Анны

[11:57] характер. Кристиан по-прежнему манипулятивный преследователь, но он стал менее ужасающим монстром ярости. Сюжетная линия, где Кристиан бесконечно подкалывает Анну из-за её пищевых привычек, полностью удалена, как и бесконечные подколы по поводу

[12:11] противозачаточных средств и так далее. Что касается изменений, специфичных для книги, то предполагается, что Анна получает временное повышение с помощника редактора художественной литературы в середине второй недели работы, потому что она впечатляет странного

[12:25] главного редактора, что, я имею в виду, является улучшением по сравнению с книгой, где Кристиан довольно откровенно использует свои связи, чтобы обеспечить ей повышение, а затем высмеивает её за это. « Не говорите им», — говорит он. «Не говорите им, что это

[12:37] моя собственность». Предварительное соглашение было подписано вчера. Новости находятся под эмбарго в течение четырёх недель, пока руководство SiP вносит некоторые изменения. Ну что ж. Я останусь без работы, — встревоженно спросил я. — Я искренне в этом сомневаюсь, —

[12:52] говорит Кристиан, пытаясь сдержать улыбку. — Руководство здесь поручило тебе, привет, присматривать за детьми. Они не хотели нести расходы на наем старшего руководителя, когда компания начала процветать. Они понятия не имели, что новый владелец будет

[13:06] с ней делать после того, как она перейдет в его собственность, и, что мудро, они не хотели дорогостоящего дублирования, поэтому они поручили тебе, привет, заботиться о ней, пока новый владелец, — он делает паузу, и его губы дрогнули в ироничной улыбке, — а именно я, не возьмет ее под свой контроль.

[13:24] Много скучных логистических вопросов отбрасывается. Фильм использует перерыв между фильмами, чтобы удобно забыть, что половина жизни Аны проходит в не нужно разбираться с тем, как она пытается добраться до Портленда на выступление Хосе, или с тем, как

[13:37] Хосе застревает в Сиэтле во время вертолетной аварии Кристиана, заставляя его спать в спальне, которую Кристиан держит для своих сабвуферов, слушая, как они вдвоём стучатся в комнате наверху всю ночь. Да, буквально всё это

[13:49] есть в книге. Мучительная детализация: он включает воду для сырного соуса Макаронов, арктическая вода брызгает мне на ягодицы, я визжу, а затем останавливаюсь, снова осознавая, что Хосе над нами. Перерыв между фильмами

[14:03] также подразумевает меньший конкретный промежуток времени между двумя фильмами. Определенно все еще остается впечатление, что это недавние события, основанные на событиях, имеющих временную связь, таких как выставка Хосе. Общая хронология

[14:15] практически не изменилась, но лучше не акцентировать на этом внимание, потому что это как бы высасывает всю драму и значимость из концовки предыдущего фильма, как только вы произносите вслух, что они остаются расставшимися

[14:29] менее четырех полных дней. Тем не менее, сказать, что фильму, по крайней мере, удалось подняться выше исходного материала, в данном случае — это слабая похвала. Создатели фильма не совсем заслуживают «Оскара» за то, что у них хватило

[14:43] здравого смысла убрать сцену, где Анна поражена тем, что Кристиан подарил ей iPod с 12 песнями. Действие книги происходит в 2011 году. С точки зрения дизайна, тона и общей природы адаптации, она все еще

[14:57] определенно мрачнее. Этот фильм тесно связан с первым, и это, пожалуй, самое интересное в нем, несмотря на смену творческих руководителей и консолидацию творческой власти Эрики Митчелл. Второй и третий фильмы по-прежнему

[15:10] построены на фундаменте, заложенном предыдущим сценаристом и режиссером, в частности, Анна и Кристиан по-прежнему ведут себя как в кино, а не как в книге. Я не могу сказать наверняка, почему, но у меня есть предположение, что это связано с

[15:25] наверняка, почему, но у меня есть предположение, что это связано с новых сотрудников. Первый фильм показал невероятно хорошие результаты в прокате, но у подобных культурных феноменов все еще ограниченный срок жизни,

[15:37] и даже к 2015 году стало очевидно, что пик культурной значимости «Пятидесяти оттенков» пришелся на очевидно, что пик культурной значимости «Пятидесяти оттенков» пришелся на Universal решила снимать два фильма подряд с уменьшенным бюджетом на каждый

[15:50] фильм. Назначение Джеймса Фоли было официально подтверждено только в ноябре 2015 года, а съемки фильма были запланированы на февраль 2016 года. При таких крайне ограниченных сроках и уже успешном фильме, вероятно, существовало

[16:04] указание от Universal, которое сводилось к следующему: Больше никаких больших изменений. Еще один важный момент заключается в том, что Нил Леонард и Джеймс Фоли имеют большую часть своего опыта работы на телевидении. Вероятно, именно

[16:17] поэтому Джеймса Фоли и наняли в качестве телережиссера. Он привык к ситуации с ограниченной личной подготовкой, когда он режиссирует эпизоды 6, 8 и 13 сериала, который идет

[16:29] уже два сезона, где художники- постановщики и операторы работают практически независимо от него. Он приходит на съемочную площадку, и Какую из них вы хотите для этой сцены?» Телевизионные режиссеры и сценаристы, как правило,

[16:44] передают много власти в руки актеров, потому что актеры являются постоянной составляющей сценария. Поэтому, вероятно, с указанием от Universal просто делать все по плану, не нарушать график и не создавать проблем, я предполагаю, что Фоли,

[16:58] в свою очередь, будет в основном полагаться на Дакоту Джонсон и Джейми Дорнана на съемочной площадке, когда дело дойдет до вопросов о том, как будут вести себя их персонажи. Их интонация, тон голоса, реакции и общее взаимодействие, тем не менее, все равно

[17:12] совершенно очевидно. Сэм Тейлор-Джонсон и Келли Марсель были заменены мужчинами. В построении и мизансценах есть своя изюминка, особенно это заметно в сценах секса. В «Пятидесяти оттенках темнее» Кристиан снимает штаны всего один раз, и

[17:28] чувствуется явное неудобство от того, что его нагота показана в откровенно сексуальной манере, предназначенной для потребления. Вместо этого создатели фильма делают акцент на самоизображении мужественности, которое более приемлемо для гетеросексуальных мужчин, тогда как в первом фильме

[17:43] были кадры, подобные этому, где в центре внимания — сексуальная фигура Кристиана, его движения и осанка в откровенно сексуальной ситуации. Ближайший аналог в «Пятидесяти оттенках

[17:55] темнее» — это когда Анна наблюдает за тренировкой Кристиана. Разница между кадром, который говорит: « Этот мужчина собирается тебя трахнуть», и кадром,

[18:07] который говорит: «Посмотрите, как этот парень накачался», может показаться незначительной, но это эстетическое чувство, которое пронизывает визуальный язык фильма. Так что давайте начнем говорить об адаптации. «Пятьдесят оттенков темнее» — это кошмарная книга для адаптации, как

[18:22] вторая половина огромного бесцельного сериала-фанфикшена. От этого страдает больше, чем от любой другой части серии. Все недостатки, характерные для серийной литературы, проявляются в том, что сюжет разрознен и не сфокусирован

[18:35] по всей книге; большая часть страниц посвящена повторяющимся спорам и ссорам, которые не продвигают сюжет и не развивают персонажей; ближайший к центральному сюжету эпизод разрешается чуть больше чем на

[18:47] середине книги, а оставшаяся часть до отказа заполнена новыми спорами в серии тупиковых эпизодов, характерных для зомби-фантастики, сюжет которой разрешен, но продолжает обновляться еженедельно, движимая

[19:02] лишь собственной творческой инерцией и эго автора; фильм творческой инерцией и эго автора; фильм экранизирует, возможно, 50% книги, а огромные куски первой половины просто отброшены (например, чтобы вы имели

[19:14] представление о том, что было отброшено после того, как машину Анны разбили); они проводят несколько часов, слоняясь по ресторану Scala; произносятся телефонные звонки; происходит спор о Лиле и спор об Елене, прежде чем они переезжают в отель; этот процесс

[19:26] включает в себя пошаговое отслеживание того, кто в каком номере, как Для читателя крайне важно понимать географическое положение отеля и расстояние до его телохранителей, но потом ничего не происходит, они только занимаются сексом и

[19:42] спят, а дежурный гинеколог Кристиана приходит в отель принять таблетку, затем делает ей тест на беременность и гормональную инъекцию, после чего они покупают Анне новую машину, за рулём которой Кристиан отказывается.

[19:55] А ещё она узнала, что Кристиан покупает всем своим подопечным одинаковые машины, и это важно, потому что теперь Кристиан покупает ей машину, отличающуюся от той, что была у других подопечных. Я понимаю, что мне кажется, будто

[20:07] я слишком много времени трачу на это, но представьте, насколько захватывающе это должно быть читать, потому что это занимает много страниц. Самая длинная глава в книге — это продолжение спора о Нью-Йорке, в котором

[20:21] Анна получает электронное письмо от Елены, а затем отправляет гневное письмо потому что она отправила нам откровенное письмо через серверы компании, поэтому за кадром Кристиан приказывает своим людям позвонить в

[20:34] IT-отдел, чтобы... Сначала приходит электронное письмо, чтобы удалить его с серверов, а затем Джек возвращается и просто говорит Анне, что ситуация изменилась, и руководство и Ханна идет просить Аллаха, а затем появляется Алайна, и они спорят,

[20:49] Кристианом из-за Елены, а затем они ссорятся из-за того, что Ане не разрешают водить ее новую машину, и есть целая сюжетная линия, где брат Кейт, Итан (не путать с парнем Кейт, Эллиотом), остается у нее на несколько дней, поэтому

[21:02] Ане нужно достать ему запасные ключи от своей квартиры, но Кристиан не хочет, чтобы нее, потому что она пошла в гастроном за обедом, поэтому ей нужно получить явное разрешение от Кристиана, чтобы выйти на улицу и передать Итану

[21:15] ключи от дома, и все это требует нескольких электронных писем для согласования. Глава 17 в основном состоит из того, что Кристиан позволяет Ане впервые сесть за руль ее новой машины, событие, во время которого он относится к ней как к подростку, которому

[21:29] впервые разрешают съехать на подъездную дорожку, а не как к взрослому, ну, вы понимаете. Он водит машину годами и спокойно преодолевает трехчасовой путь спокойно преодолевает трехчасовой путь из Портленда в Сиэтл и обратно, словно

[21:41] не позволяет ей включить радио, потому что музыка слишком отвлекает. « Можно нам включить радио?» — спросила я, пока мы ждали на первом знаке «Стоп». «Ты должна резко сказал он. «Кристиан, пожалуйста, я могу ехать с музыкой», — закатила я глаза. Он

[21:57] нахмурился на минуту, а затем потянулся к радио. «На нем можно воспроизводить музыку с iPod, MP3- диски и CD», — пробормотал он. Этот диалог подразумевает, что он идет на компромисс, позволяя ей слушать ее личную коллекцию музыки, но не

[22:09] радио. Я понимаю, что это должно быть проявлением одержимости Кристиана безопасностью Анны, как, например, изучение актуарных таблиц для варианта кабриолета Saab 9-3 после того, как Анна сказала, что, возможно, ей стоит купить кабриолет. Это просто

[22:23] продолжение идеи нанять больше охранников после того, как Лила получит разрешение на оружие, но охранников после того, как Лила получит разрешение на оружие, но это также немного глупо, и да, такое случается. Кристиан нахмурился и посмотрел на меня. « Кабриолет», —

[22:37] спросил он, поднимая бровь. Я покраснела. У него есть прямая связь с моей внутренней него есть прямая связь с моей внутренней богиней, что, конечно же, у него есть, хотя порой это крайне неудобно. Я смотрю на свои руки. Кристиан поворачивается к Трою. Каковы

[22:51] показатели безопасности кабриолета? Трой, почувствовав уязвимость Кристиана, бросается в атаку, вываливая всевозможные статистические данные. Это не мило, нет напряжения, и это не имеет значения.

[23:04] Нет момента, когда это приводит к какому-либо значимому конфликту или развязке. Очевидно, это должно быть продолжением травмы Кристиана. 52 — это ужасно, но как

[23:16] его травма связана с одержимостью безопасностью? Никак. Так что, по внутренней логике, это просто черта характера, которую персонаж развил сам, она ничем конкретным не мотивирована, это

[23:30] не выражение или продолжение основного конфликта, с которым персонажу нужно справиться, это просто еще один совершенно отдельный недостаток характера в длинном списке отдельных, не связанных между собой недостатков. Ах да, и вторая половина

[23:46] 17-й главы — это разговор Анны с терапевтом Кристиана на протяжении 15 страниц, разговор, который в основном сводится к тому: «Эй, ты знаешь, что БДСМ — это не психическое расстройство?» болезнь, и к знаешь, что БДСМ — это не психическое расстройство?» болезнь, и к тому же вы его полностью лечите, доктор

[24:01] Флинн вздыхает: «Анна, за то очень короткое время, что вы его знаете, вы добились большего прогресса с моим пациентом, чем я за последние два года. Вы оказали на него глубокое влияние. Вы должны понимать, что они встречаются уже три с

[24:15] половиной недели, если считать по страницам. Такие бессмысленные, повторяющиеся споры — это и есть истинная природа «50 оттенков темнее», потому что такая структура, «меньше массы», — это то, из чего сделан «Властелин Вселенной».

[24:30] сериализованной литературе как о своего рода фактическом минусе, как будто сериализация по умолчанию будет давать мусор, и нужен исключительный рассказчик, чтобы поднять ее выше базового уровня. Но это неправда. Есть много

[24:46] признаков, которые сериальная литература оставляет после себя, когда к ней подходят в собранном или после себя, когда к ней подходят в собранном или завершенном виде. Обычно это просто добавляет колорита и текстуры произведению, оно способствует менее жесткой или

[24:59] строгой структуре. Но сериализация не синоним бесструктурности и нечеткости. Способность оставаться на связи, чтобы просто понять своих персонажей. и темы, чтобы создать захватывающий сюжет, сценарий, мир или что-то еще, что станет зацепкой

[25:14] для вашей истории — это всего лишь базовые навыки повествования. Также, я думаю, стоит отметить, что «Властелин Вселенной» и «Пятьдесят оттенков по наследству» даже не являются по-настоящему эпизодическими произведениями, несмотря на их тесную связь.

[25:28] Эпизодическая и серийная литература не являются синонимами. «Убить пересмешника» — эпизодическое произведение, но не серийное, в то время как многие веб-комиксы, такие как «Сомнительный контент», довольно серьезны, но сюжетные линии слишком длинные и плавные, чтобы их можно было считать эпизодическими. И, кстати, мне

[25:44] плавные, чтобы их можно было считать эпизодическими. И, кстати, мне очаровательной драмой из повседневной жизни, но из него получился бы ужасный фильм, если бы его попытались адаптировать в том виде, в каком он есть, вместо того, чтобы взять персонажей и завязку и написать

[25:57] сценарий с нуля. Просто к слову, отличительная черта эпизодической литературы — это само название: четко определенные эпизоды, каждый из которых следует определенной сюжетной структуре, как микроверсия произведения в целом. Предприятие достигло

[26:12] точки, где что-то происходит, все идет не так, потом становится хуже, потом кто-то предлагает решение, и идут титры. Эта структура В «Властелине Вселенной» полностью отсутствует какая-либо структура, главы

[26:25] резко меняются от 5 до 21 страницы, и эти главы затем были сжаты вместе при переводе в роман, что и приводит к таким странностям, как, например, в 11-й главе «Пятидесяти оттенков темнее», где в течение одной главы поездка в

[26:38] Нью-Йорк на книжную выставку одновременно и вводится, и отменяется. Именно поэтому кульминационный момент первой книги, отменяется на первых 30 страницах второй книги. В свою очередь, именно поэтому

[26:53] бессвязное, и именно поэтому фильм фактически заканчивается здесь важным моментом Кристиана, но продолжается еще 45 минут после этого. «Пятьдесят оттенков темнее» на самом деле не начало второй крупной сюжетной линии,

[27:07] это просто непрерывный поток сознания, навязчивое письмо человека, больше озабоченного поддержанием своего онлайн-статуса, своего присутствия и т.д. В сообществе больше доминирования, чем понимания самой истории, которую они

[27:20] Как только вы начинаете воспринимать «Властелина Вселенной» и его производные прежде всего как серийную литературу, как публичное представление, всё внезапно встаёт на свои места. Вы вдруг понимаете, почему происходит крушение вертолёта, которое без труда

[27:35] Кристиан просто входит в дверь. Почему главный антагонист фильма, преследователь, которому было уделено огромное визуальное внимание во время вступления, исчезает за кадром в середине фильма и больше никогда не появляется?

[27:50] середине фильма и больше никогда не появляется? но пытается. Они поменяли местами конфликт с Джеком и конфликт с Лилой, чтобы попытаться создать элемент эскалации, поскольку у вас нет оружия, но это

[28:05] примерно максимум, чего можно достичь в адаптации. Почти половина фильма всё ещё висит на волоске от кульминации, и «Властелин Вселенной» действительно является первородным грехом, поскольку рукопись так и не была отредактирована,

[28:18] не была должным образом сжата и переработана в цельную историю с переплетающимися сюжетными нитями. Всё по-прежнему выходит в очень последовательном порядке. отбросить, потому что это всего лишь

[28:32] бессмысленные аргументы; сам сюжет представляет собой очень жесткий хаос, это иллюзорная транзитивная последовательность, как a b c b c d c d e d e f e FG. Глава 4

[28:48] не имеет ничего общего с главой 1, но ее нельзя удалить, не сделав главу 5 непонятной. Между ними достаточно пересечений, чтобы

[29:00] практически невозможно было изменить что-либо в структуре, не прибегая к радикальным мерам. Нельзя просто выбросить вторую половину фильма, потому что именно там происходит вся история с предложением руки и сердца, которую нельзя просто так отбросить, потому что это

[29:13] основа третьего фильма, который снимается одновременно с этим, и нельзя вплести это в остальную часть фильма, потому что вся эта сюжетная линия зависит от момента эмоционального прорыва Кристиана, и

[29:25] этот момент нельзя перенести на более раннее время, потому что это кульминация конфликта с Лилой, который, по сути, является сюжетом всего происходящего. Поэтому нельзя просто перенести это на более раннее время, потому что тогда возникнет противоположная

[29:38] проблема. В первой половине фильма есть странный сюжет с преследователем, и это даже не касается истории с Джеки, которая почти полностью излишняя для сюжета « Темнее», но её нельзя вырезать, потому что это

[29:52] Темнее», но её нельзя вырезать, потому что это основной сюжет следующего фильма. Детка, понадобится больше, чем неисправный 1:35, чтобы удержать меня от тебя. 135 Чарли Танго, она — Eurocopter EC135, самый безопасный в своём классе. Хорошо,

[30:11] давайте разберёмся с этими пинами. Первым делом ты. О нет, как это называется? «Ванильные отношения»? Я имею в виду, мы делаем только то, что тебе комфортно, так что термин «ванильные отношения» не имеет чёткого

[30:26] значения. Например, люди, которые действительно увлекаются БДСМ и кинком, считают то, что делают Кристиан и Анна, довольно ванильным. Это, по сути, шутка, которую я использую, чтобы начать предыдущее видео в этой серии. Закон YouTube гласит, что нельзя

[30:40] снимать видео о «Пятидесяти оттенках серого», не надев пушистые розовые наручники или какой-нибудь другой неопасный признак кинка уровня девичника, который между интенсивностью маркетинга « Пятидесяти оттенков серого», представляющего собой

[30:52] нечто действительно табуированное и эротическое, и реальным продуктом. Но для многих людей то, что они делают, выходит далеко за рамки обычного, например, ношение

[31:04] скрытой секс-игрушки на публичном светском мероприятии – это уже довольно хардкорно. Но мы здесь не для того, чтобы спорить о точном определении «обычного», я просто хочу затронуть этот момент, чтобы сравнить его с тем, что говорит Кристиан: «Мы

[31:21] делаем только то, что тебе комфортно». Да, это очень мерзко, что фильм ожидает от нас, что Кристиан будет абсолютно великодушен, согласившись уважать её Это становится ещё одним показателем смены творческой команды.

[31:35] смены творческой команды. Более мрачная Занна всё ещё ведёт себя и держится более или менее так же. На глубоком уровне фильм просто не понимает Анну и не заботится о том, чего она может хотеть или о чём может думать.

[31:49] Анна одновременно должна быть очень смущена всеми этими извращёнными вещами и своим собственным отношением к ним, но она также готова почти на всё. Предыдущие два раза, когда Кристиан шлёпал Анну, это вызывало у неё множество

[32:04] это вызывало у неё множество сильных эмоций, но она просто Он соглашается, просит об этом, потому что авторы считают это привлекательным. Весь смысл их считают это привлекательным. Весь смысл их расставания, о котором Анна говорит вслух, заключается в том, что

[32:17] она не чувствует, что может ему доверять, потому что он получает удовольствие от того, что причиняет ей боль. «Я потому что он получает удовольствие от того, что причиняет ей боль. «Я хочу тебя вернуть, я не понимаю, как ты получал удовольствие от боли, которую причинил». Поэтому, исходя из этого контекста, сцена, подобная той,

[32:33] где Кристиан достает шарики Бенуа, становится подозрительной. Кристиан не объясняет, что это такое, он не пытается завоевать доверие или подтвердить, что ей комфортно с этой идеей, он воспринимает ее комфорт как подразумеваемый, потому что авторы

[32:48] уже знают, что она будет не против, потому что они делают эту чертову штуку. « Поверь мне, это сюрприз, тебе понравится». Сама по противоположна динамике, которая, как говорится во второй половине фильма, существует между этими персонажами.

[33:04] Это повторяющийся мотив на протяжении всего фильма, где авторы используют отсутствие общения как основу для сексуальных игр, и в диалоге распорках это комично по ряду причин. Сначала нужно научиться ходить, а потом бегать. Сначала

[33:21] возникает ситуация, когда Кристиан просто отказывается что-либо объяснять. Во- вторых, Анна уже привязана к его кровати для секса в его «сексуальной темнице» с распятием. По их собственной аналогии,

[33:36] темнице» с распятием. По их собственной аналогии, распорка — это, возможно, легкая пробежка. А теперь, когда мы с тобой были вместе в Джорджии, она появилась здесь и попыталась перерезать себе вены. И для них миссис... Джонс, моя экономка, это уморительная

[33:48] завязка, потому что она сводится к тому, что вот очень важная вещь, которая произошла за кадром в прошлом фильме, но мы никогда о ней не упоминали, и именно так это сделано и в книгах. Я не виню Келли Марси

[34:01] за то, что она не упомянула об этом во время работы над «Пятьюдесятью оттенками серого», это совершенно не имеет отношения к сюжету книги, которую она адаптировала, но не менее показательно, что Нил Леонард не придумал лучшего способа это сделать. Например, я не

[34:14] знаю, что, если бы они были у Кристиана, а не у Анны, и эта ужасно скучная сцена секса была бы заменена мрачной сценой действия, где их поцелуй прерывается тем, что входит Лила, хватает нож, которым пользовался Кристиан,

[34:26] и у них троих происходит конфронтация, которая задает ставки для кульминации фильма и действительно происходит на экране, потому что это действительно происходит на экране, потому что это захватывающе и драматично, просто к слову. А

[34:38] раз уж мы здесь, давайте поговорим и об этом значке. Я действительно не Квартира — это как крепость, она никак не могла туда попасть, и она никак не могла туда попасть, и

[34:52] однажды проникала в твою квартиру. Это не сюжетная дыра, это довольно незначительная фраза, но она выставляет сценаристов ленивыми, как будто они не очень хорошо знали свою собственную историю, знаете, как будто они просто

[35:05] писали каждую сцену по отдельности очень быстро, никогда не возвращаясь к черновику, чтобы доработать сюжет. Третий момент: ты думаешь, ты первая женщина, на которую он надеялся, что она спасет его? Что касается персонажей, фильм

[35:19] ужасно плохо определяет свои границы. Философская позиция злодейки Елены Линкольн заключается в том, что Кристиан настолько травмирован, что ему необходим БДСМ-образ жизни, чтобы функционировать, но он не способен на счастье.

[35:33] Здесь есть несколько проблем. Проблема первая: это позиция злодейки, и первая: это позиция злодейки, и четыре основные предпосылки: что БДСМ-увлечения Кристиана являются следствием

[35:47] его травмы. Они просто опровергают ее вывод, заставляя Анну исправить это. Проблемы Кристиана, вторая проблема фильма, очень плохо показывают разницу между

[36:00] бондажем и другими извращенными играми, которые обычно включают в себя элементы динамики власти, когда один партнер связан, а другой удерживает, и динамикой власти подчинения и доминирования. В результате

[36:14] постоянно говорят о том, что Кристиану нужно, но ведь ему нужно все это, ему нужен покорный партнер в жизни, но это то, что ему нужно. Может быть, ему просто нужен кто-то, кто подчиняется каждому приказу. Что будет, когда он

[36:31] снова начнет нуждаться в этом? Но здесь ничего не объясняется, чем объясняется, чем именно эта расплывчатая потребность отличается от всех извращенных игр, которыми они занимаются, помимо смутного ощущения большего

[36:44] помимо смутного ощущения большего и полного контроля. Это возвращает нас к о том, как на самом деле выглядит обычный день Кристиана в роли покорного партнера. Он говорит о полном подчинении, но это само по себе ничего не значит,

[36:58] это полностью субъективно и зависит от прихотей и вкусов доминанта. Однако это не значит, что вопрос остается без ответа, если приложить усилия, чтобы найти все части и заполнить пробелы. Ответ прост: ему нужна

[37:13] сексуальная [ __ ], которая одновременно будет ему как мать. Он выбирает сабмиссивов, похожих на его покойную мать, которую он на протяжении всех книг называет «наркоманкой-шлюхой». «Наркоманка-шлюха,

[37:26] и готовки, хочет, чтобы они были сексуально доступны в любое время, и чтобы они просто позволяли ему очень-очень сильно бить их ремнем». И это, собственно, всё. Он просто хочет кого-то, кого он может хлестать ремнем, когда

[37:39] злится, расстроен или возбужден, кто в остальное время делает всё, что ему взбредет в голову, и вообще заботится о нём, когда они не в сексуальном режиме. Это не столько интенсивный фетиш, сколько образ серийного убийцы. И,

[37:52] как я уже говорил в предыдущей части, это признание того, что Кристиан на самом деле очень плох как [ __ ], что он на самом деле хищник, который использует роль доминанта, чтобы найти сабмиссивов, которые почти повсеместно сдаются после того, как

[38:06] понимают, что их обманом заставили участвовать в его фантазии о материнской мести. участвовать в его фантазии о материнской мести. Это не является недействительной драматической идеей, но это не признается и даже не подтверждается до сцены,

[38:19] где Кристиан говорит: «Вот кем я был, но теперь я исправился. Понимаешь, я позволю тебе прикоснуться к моим шрамам», а затем функционально бросает, и это из-за проблемы. Третья Эрика Митчелл считает, что любой обмен властью одинаково аморален, предполагает,

[38:35] доминирования нанесут вам вред до такой степени, что вы сможете исцелиться только истинной любовью, и не делает различий между нарциссической эдиповой психопатией Кристиана и другими формами обмена властью. Две важные сцены здесь —

[38:50] это разговор Анны с Ханной и кульминационная встреча с Лилой. В философски последовательное утверждение фильма, сведенное к следующему: просто плывите по течению. Правильный способ строить отношения — это просто разобраться во всем, а

[39:07] разобраться во всем, а остальное придумается по ходу дела, остальное придумается по ходу дела, что, знаете ли, не ужасный совет. Что касается что, знаете ли, не ужасный совет. Что касается советов, то они вполне

[39:19] приемлемы. Во второй мы получаем подтверждающий аргумент: подчинение расплавит аргумент: подчинение расплавит вам мозг.

[39:43] сообщество любителей БДСМ не в восторге от этого. Пункты пять и шесть... Совершенно бессмысленный спор о книжной выставке, и если ты действительно хочешь поехать, то я не могу тебя остановить, но я бы сам хотел тебя туда отвезти.

[39:59] тебя остановить, но я бы сам хотел тебя туда отвезти. Ладно, это сильно изменено по сравнению с книгой, но всё равно ужасно раздражает, потому что написано просто ужасно плохо. Изменение к лучшему в том, что когда Кристиан впервые говорит Ане: «

[40:14] Нет, ты не можешь поехать», она отвечает: «Я не спрашивала». Хорошо, конфликт, но затем суть спора становится просто странной, поэтому он продолжает говорить ей, что если она хочет поехать в Нью-Йорк, он отвезёт её туда, потому что

[40:29] увидит Нью-Йорк. «Если ты хочешь поехать в Нью- Йорк, не езжай с Хайдом, позволь мне отвезти тебя, у меня там есть место». А Ана замечает, что это не осмотр Нью-Йорка, это деловая поездка, и да, застрять в выставочном центре Джавитса на выходные — это не

[40:43] совсем осмотр достопримечательностей, но Кристиан продолжает повторять своё предложение отвезти Анну в Нью-Йорк, он просто говорит мимо неё снова и снова, пока Данна не принимает это за веский ответ и не закрывает на это дело. В

[41:01] совокупности все это делает Ану гораздо более пассивным персонажем, чем режиссере. Ну, Грей удалось создать номинальную сюжетную линию, в которой Анна учится отстаивать свои границы. Нет, в этом фильме Анна оказывает

[41:16] в лучшем случае лишь символическое сопротивление, прежде чем сдаться и уступить всему, чего сдаться и уступить всему, чего хочет Кристиан. И теперь вы, возможно, задаетесь вопросом, зачем вообще здесь этот великолепный аргумент без аргументов. Хорошо, в

[41:34] книге на этом этапе Кристиан знает, что Джек Хайд — насильник, но он не говорит об этом Анне, потому что пытается доказать ей, что он лучше нее и что мир слишком опасен, чтобы она была кем-то, кроме его подчиненной.

[41:48] Но если мы полностью исключим вмешательство Кристиана, то это будет полнейшее безумие, когда Джек превратится в мистера... Хайд пытается приставать к Анне через пару дней, пытается приставать к Анне через пару дней, и если мы это уберем, то весь

[42:03] и если мы это уберем, то весь третий фильм будет испорчен. Ах, детка, для этого номер шесть, миссис. Вступление Джонса: О боже мой! Ой,

[42:17] извините, я не хотела вас напугать. Нет, нет. Я... вы очень тихая? Я миссис... Джонс г-н. Домработница Грея, вот это тот ужасный кинематограф, ради которого я и смотрю этот фильм. Этот эпизод проваливается буквально на всех возможных уровнях, не говоря уже о

[42:32] добавлении в саундтрек звуков аэродинамической трубы и живой студийной аудитории. Я студийной аудитории. Я миссис... Джонс г-н. Экономка Грея, миссис...

[42:45] Джонс — домработница Кристиана. Она играет эпизодическую роль, впервые появляется в книгах, но её убрали из первого фильма, потому что она совершенно не имеет отношения к сюжету и без всякой видимой причины. Через 30

[42:59] минут после начала второго фильма её представляют как злодейку из фильма ужасов. Серьёзно, в этом кадре есть тревожно долгий промежуток времени, когда камера избегает показывать её лицо. Почему этот кадр так смонтирован? Почему

[43:16] он вообще так снят? Почему всё это вообще происходит? Итак, Анна не только много раз, часто по несколько дней подряд, находилась в квартире Грея в течение

[43:31] уже снималась в этом фильме, она упоминается в одной сцене, а Грей разговаривает с ней по телефону, в другой сцене она появляется здесь и пытается перерезать себе вены, так что появляется здесь и пытается перерезать себе вены, так что для них миссис... Джонс, моя домработница,

[43:47] да, через минуту. Эмма Дрилл, ее присутствие уже ощущается, совершенно нормально, уже ощущается, совершенно нормально, если Анна войдет и скажет: «Привет, миссис...» Джонс, как будто они уже встречались вне съемочной площадки, — это пустяковые отношения, которые на самом деле так же

[44:00] глубоки, как и кажутся. Джонс — это домработница, и точка, но чтобы объяснить это творческое решение в контексте приоритетов, которые, по мнению создателей фильма, важны, показать нам появление Лилы и её попытку покончить с

[44:16] собой. Она появилась здесь и попыталась перерезать себе вены, так что для них миссис... Джонс, моя домработница. Анна впервые встречает домработницу. Я миссис. Джонс г-н. Домработница Грея... ладно, мы говорим о второстепенных персонажах,

[44:29] ладно, мы говорим о второстепенных персонажах, давайте поговорим о пункте 8. Могу я просто сказать, что это Гретхен? Гретхен — блондинка, что по логике «Пятидесяти оттенков» означает, что она соблазнительница и разрушительница семей. Гретхен появляется в книге пару раз,

[44:44] чтобы строить глазки Кристиану, чтобы Ана могла подумать про себя, как сильно она ненавидит Гретхен и то, что другие женщины считают её привлекательного парня привлекательным. Гретхен не выполняет никакой функции, поскольку буквально все остальные подобные моменты

[44:56] из книг до этого момента были вырезаны из фильмов, что делает этот момент за пять минут до конца фильма действительно очень странным. Также, давайте просто поговорим о том, как Кристиана, замкнутого, холодного чудака

[45:11] без социальных навыков, постоянно называют самым завидным холостяком в Сиэтле, хотя его брат Эллиот тоже на одного симпатичнее, а ещё он невероятно богат, и, наконец, совершенно спокойный парень, серийный плейбой, владелец строительной

[45:26] компании и сети магазинов для серфинга. Ладно, пункт 7. Я не [ __ ], я не... правильный термин — садист. Я понимаю. Наказывать женщин, женщин, похожих на твою

[45:41] мать, — это ужасно. Так что, если вы еще не поняли, эта фраза отличается от того, как она представлена ​​в книге, и, честно говоря, я немного разочарована, потому что «наркоманка, моя биологическая мать» — это настолько ужасная фраза, что я

[45:55] очень хотела увидеть, как кто-то попытается её сыграть. Я не особо удивлена, что её изменили. Это изменение почти наверняка было предписано Universal. Читатель студии должен был просмотреть

[46:07] книги и сделать множество пометок для необходимой адаптации. Вверху страницы было написано: «Вы не можете использовать фразу « наркоманка», чтобы обозначить биологическую мать Кристиана». Может показаться, что я слишком часто повторяю этот отрывок, но это сделано намеренно. Я

[46:20] не могу адекватно объяснить, насколько повторяющимися и злобными являются эти книги, поэтому это лучший способ передать их суть. Эта фраза — передать их суть. Эта фраза — душа

[46:34] книг «Пятьдесят оттенков». Я садистка, мне нравится бить маленьких девочек с каштановыми волосами, таких как вы, потому что вы все похожи на «наркоманку, мою биологическую мать». Раз уж мы заговорили об этом, один из аспектов этого диалога, характерный для фильмов ужасов, заключается в том,

[46:47] что Логика, по которой книги пытаются выдать за романтические, заключается в том, что Кристиан нанимает в свой офис исключительно блондинок именно потому, что они не напоминают ему о его покойной матери, и поэтому он не захочет наказывать их и/или

[47:01] поэтому он не захочет наказывать их и/или заниматься с ними сексом. Итак, последнее, о чем я хочу поговорить в этой части, это Джек. Давайте поговорим о Джеке. Я не совсем уверена, куда это поместить, потому что это важно здесь, в «Более

[47:15] мрачном», но это важно здесь только потому, что это критически важно в «Освобождении», поэтому я думаю, что попробую поговорить об этом здесь, и мы посмотрим, имеет ли это вообще какой-либо смысл. Джек Хайд — главный антагонист « Пятидесяти оттенков свободы». Он врывается в

[47:30] офис Грея, чтобы поджечь их серверы. Выясняется, что крушение вертолета Кристиана произошло из-за того, что Джек саботировал двигатель. Он пытается похитить Анну под угрозой ножа, затем похищает сестру Кристиана, Мию, и угрожает застрелить ее, если

[47:44] Анна не даст ему пять миллионов долларов в качестве выкупа. Все остальные сюжетные линии, которые были подготовлены и остались неразрешенными в конце, «Пятьдесят оттенков темнее» так и останется. Хосе ревнует крупным планом на

[47:56] объявлении о помолвке. У него всего одна реплика в следующем фильме. Елена Линкольн, её даже нет в театральной версии «Освобожденной». Лила, преследовательница, напавшая на Анну с пистолетом, упоминается один раз, чтобы заверить

[48:09] зрителей, что она в курсе дела и совершенно точно не причастна ни к чему. Но это поднимает вопрос: неужели они не читали третью книгу перед написанием второго фильма? Почему они не исправили проблемы, о которых знали?

[48:23] Если вы знаете, что этот персонаж станет центральным злодеем всей вашей серии, почему бы не приложить немного больше усилий, чтобы действительно они ленивые халтурщики, которые копят деньги ради легкой зарплаты. Но зачем, по сути,

[48:38] афишировать этот факт? Разве не следовало хотя бы попытаться его скрыть? Они так сильно облажались, что, когда я впервые посмотрел фильм, я даже не был уверен, кто это. Я впервые прочитал «Освобожденную» очень быстро, в тумане, еще в 2013 году, и в

[48:54] основном забыл всю книгу, за исключением необъяснимого. Второстепенная сюжетная линия, где отчим Аны попадает в автомобильную аварию, занимает значительную часть второй половины книги, поэтому тот факт, что Джек Хайд на самом деле станет

[49:07] главным антагонистом, не был для меня первостепенной задачей, и просмотр фильма истощил оставшиеся когнитивные способности. Наконец, фильм подходит к концу, и в темноте появляется зловещий персонаж, весь

[49:21] и это тот самый парень, который почти полностью исчез из фильма час назад. почти полностью исчез из фильма час назад. И я честно сказал себе: «Подождите, кто это?» было хорошее решение — поменять местами столкновения Джека и Лилы, но это еще

[49:37] один хороший пример парадоксальной ситуации, когда экранизируются эти книги. Столкновение с Лилой более драматично: Лила в полном нервном срыве, у нее пистолет, ставки выше, опасность выше,

[49:50] и само столкновение более последовательно и прямо связано с отношениями между Греем и Ханной, чем отношениями между Греем и Ханной, чем два предыдущих нападения. Это подходящая кульминация фильма. Это не

[50:02] имеет значения для сериала в целом, хуже того, что они действительно внесли кучу изменений, пытаясь провести явные параллели между Кристианом и Джеком. Например, Джек должен быть злой версией Кристиана, что не работает как

[50:17] параллель, потому что Кристиан и так уже злая версия Кристиана. И фотографирующего семью Кристиана, потому что это показывает некоторую осведомленность потому что это показывает некоторую осведомленность о проблеме, но затем это было сделано самым ленивым и халтурным

[50:30] способом. Тот факт, что вертолет Кристиана был саботирован Джеком, все равно всплывет в следующем фильме, но в этом ничего не было добавлено, чтобы сделать это более правдоподобным сюжетным моментом. На самом деле, этот

[50:45] фильм даже меньше, чем книги, намекает на то, что это было нечестное действие. Детка, понадобится нечто большее, чем неисправный EC135, чтобы удержать меня от тебя, Чарли Танго. Она — Eurocopter EC135, самый безопасный в

[51:00] своем классе, и для наших целей это будет нашим мостом к «Пятидесяти оттенкам свободы». Присоединяйтесь ко мне в следующий раз для гротескного, чрезмерно длинного видео, которое по сути является одним гигантским третьим актом. лишенная собственной внутренней структуры, как и книга, на

[51:14] которой она основана [Музыка]

[51:51] [calm, atmospheric music]