Costume Design Movies & Tips — Full Breakdown & Transcript

[00:02] Часы работы». Сегодня мы поговорим с художником по костюмам Элейн Макговерн. Она работала с нами над фильмом «Видеоигра: Школа старшеклассников» все три сезона, а также над новым шоу Hulu и многими короткометражками Rocket Jump. Она

[00:15] расскажет о своих любимых фильмах, которые вдохновили её на создание костюмов, а также о том, на что следует обратить внимание, если вы хотите начать заниматься дизайном костюмов и гардероба. Надеюсь, вам понравится! Сцена из фильма Rocket Jump Film School: «Одно яблоко

[00:29] возьмёт одно». [Музыка]

[00:44] Привет, ребята, добро пожаловать обратно на подкаст Rocket Jump Film School «Часы работы». Сегодня с нами будет Элейн Макговерн, художник по костюмам фильма «Видеоигра: Школа старшеклассников», нового шоу Hulu, «Злой видеоигровой ботаничка» и всего самого крутого.

[00:56] Также у нас здесь специальный гость Пенелопа Крус, которая появлялась в нескольких видеоклипах, но она была в видеоклипе Джимми «Последний кот на Земле»...

[01:08] она была супергероем, она пробежала через небольшую траншею и держала... Да, у меня даже дробовиков нет, а у неё есть, так что это довольно впечатляюще. Звезда боевиков Круз, и мы хотели поговорить о фильмах, которые стоит посмотреть для изучения дизайна костюмов. Да,

[01:23] потому что дизайн костюмов — это одна из тех вещей, которые, если они действительно хороши, вы не замечаете, если только это не предусмотрено, верно? Поэтому вы должны чувствовать, что мир правдоподобен и всё такое.

[01:36] Так что давайте начнём с того, какие фильмы вы смотрели в детстве, которые повлияли на вас, заставили вас обратить внимание на дизайн костюмов или захотеть им заняться? Первый фильм, который приходит мне на ум и который заставил меня понять, что

[01:49] костюмы — это важная часть кино, — это « Три амиго». проклятых «амиго». Ну, мы забираем их обратно, Сэм, немедленно принесите костюмы сюда, возьмите

[02:03] Сэм, немедленно принесите костюмы сюда, возьмите одежду «амиго», потому что она потрясающая. Я люблю «Три амиго». Да, и это мой единственный костюм, который я когда-либо хотела бы надеть в своей жизни. Костюмы на Хэллоуин, и «Три амиго» —

[02:15] один из них, так что это когда-нибудь случится. Но «Три амиго», потому что он как бы выбрал В мире кино, в фильме, был костюмерный отдел, и они, как бы, костюмы, и я подумала: «О, как будто все встало на свои места, кто-то же должен был

[02:31] это сделать». И это были расшитые пайетками костюмы в стиле вестерн, и это были потрясающие костюмы мариачи, просто потрясающие костюмы. Но поскольку они говорили вживаются в своих персонажей, я подумала: «Это так круто!» Я подумала: «Я тоже хочу так сделать!». Так что «

[02:44] Три амиго» — это точно! И мы с мамой обе любим мюзиклы, и все костюмы были созданы Бобом Макки, потому что это были фильмы, дизайн которых разработал Боб Макки, многие мюзиклы с Барброй Стрейзанд. Просто увидеть их — и я имею в виду, они великолепны!

[02:58] Так что да, увидеть то, что они сделали, было здорово для тех, кто хочет узнать больше. Кто такой Боб Макки? Боб Макки... я даже не знаю, это такой гламурный человек. Я знаю, я не знаю, смогу ли я отдать должное Бобу Макки, он

[03:10] невероятный дизайнер, и он... он наиболее известен тем, что... костюмы... За её шоу, красные дорожки и её очень экстравагантные образы, да-да, у него была Барби, он

[03:23] Барби, да, у него есть та, что звездой, да. Мне кажется, вам просто нужно погуглить Боба Макки и посмотреть, какие

[03:35] картинки появятся, потому что

[04:21] Это как будто вплетено в иконографию этого фильма, так что да, это совершенно логично. Нет, им приходилось надевать костюмы, чтобы стать этими людьми, и я имею в виду, что именно это и делает актёр: он должен надеть костюм,

[04:34] чтобы по-настоящему вжиться в персонажа. Так что да, я люблю этот фильм. Я смотрела его каждый раз, когда кабельного телевидения. О, конечно, раньше было. О, конечно, я смотрела его постоянно. Да, я износила свою VHS-кассету, потому что мы записывали его с HBO, а теперь у меня есть DVD. Так что

[04:48] да. И, кажется, у меня он есть на iPad. Если в самолёте ничего нет, я всегда смотрю его на iPad. Это хороший фильм для ныряния, конечно. Я просто сейчас это упомяну. В общем, неважно. Кстати, ныряние — это когда у

[05:00] вас есть экран самолёта, пока вы смотрите фильмы в бассейне. Да-да, я не знаю. Есть ещё фильмы про стирку. Да, папки для белья. О боже, не говорите мне, какой был один из ваших фильмов про стирку. О боже,

[05:14] их много, я знаю, но ты смотрела это, когда делала бассейн с шариками и раскладывала шарики на модели бассейна с шариками? О, «Их собственная лига»? Да, спасибо. Да, у папок для белья. Да, мне трудно сидеть и смотреть телевизор, укутываясь,

[05:28] и если Лорен нет рядом, и мы не едим и не пьем пиво, я не могу сидеть и смотреть телешоу одна, поэтому я смотрю в основном «фильмы про стирку». Фильмы про стирку. Да, пока ты можешь работать. Да, да, да. Знаешь,

[05:40] Это совершенно другое дело. Мы вернемся к дизайну костюмов. Что угодно, нет. Ну да. Но также, да, действительно хорошая папка для белья — это «Судебные дела» на True TV, потому что тебе не нужно ничего слушать, потому что они разыгрывают разные ситуации, но

[05:53] чтобы узнать, что произойдет. Это правда, так что тебе не нужно ничего искать. Это хороший момент. Да, я узнала это от своей невестки. Да, да. Но я не знаю, стоит ли мне что-то добавлять. Я смотрю передачи Dateline, да-да,

[06:06] парни, которые убивают своих девушек, с которыми познакомились в Tinder, и "

[06:20] Прежде чем мы углубимся в, я думаю, ваши недавние фильмы, которые вам действительно понравились, фильмы, которые вам действительно понравились, я всегда очень интересовался этим, и я уверен, что нашим слушателям это тоже интересно.

[06:33] Вы отвечаете за создание многих аспектов персонажа, и, с режиссером, работая с актерами, и каков баланс между ними? режиссером, сколько с актерами?

[06:48] Каков этот процесс до встречи с вами? Я имею в виду, когда вы читаете сценарий, вы уже начинаете создавать этого персонажа в своей голове, а затем, когда состоится первая встреча с режиссером, это даст мне представление о том, насколько

[07:02] И даже с разными режиссерами здесь, в Rocket Jump, например, наши с Мэттом отношения примерно 50 на 50. Фредди говорит: "Я не знаю, что ты хочешь сделать". И даже Бен, ну, в общем, говорит: «Дезерт, делай что хочешь». А Дезерт, наоборот,

[07:16] ну, в общем, говорит: «Дезерт, делай что хочешь». А Дезерт, наоборот, он дает мне гораздо больше информации, чем некоторые другие режиссеры. Но ты же начинаешь создавать этих персонажей

[07:28] некоторые из этих идей режиссеру, и он говорит: « Я работа великого сценариста – писать что-то, а режиссер, постановщик видят, как складывается одна и та же картина. Так что все

[07:44] с каким режиссером ты работаешь, насколько он хочет быть вовлеченным или насколько он хочет сосредоточиться на работе с актерами и позволить тебе делать это самому. А если тебя наедине с твоим процессом, то это уже разговор между тобой и

[07:58] актером о том, насколько много информации он может дать: «Я делаю это постоянно и действительно хочу, чтобы это стало частью моего костюма». Так что это постоянный процесс, Да, я никогда не думала о том, насколько сильно писатель может повлиять на это, это

[08:12] действительно круто. О да, нужно сразу же подготовить читателя к интерпретации, я покажет вам, кто этот человек. Да, визуально, это бы никогда не подумала. Подумайте, когда вы впервые читали «Гарри

[08:26] друзьями, вы, ребята, как бы, извините, обсуждали один и тот же образ, понимаете, потому что вы видели тот же мир, который она создала, когда писала, то же самое. мир, который она создала, когда писала, то же самое.

[08:41] Потому что, как мы говорили в нашей студии или в туре с Бобом, ну, Поппи Поппи, да, она изучала разные десятилетия и все такое, и чем дальше назад, тем аутентичную одежду. И когда я думаю о костюмированных фильмах, я

[08:56] думаю о фильмах Тито, которые происходят в определенный период времени, например, в эпоху Возрождения, например, «Гладиаторы», знаете, «Титаник» или что-то подобное, да, 20-е годы. Знаете,

[09:09] эти Все ли... ну, я имею в виду, наверное, мой любимый исторический фильм, хотя он и не совсем достоверен, это «Дик Трейси». Он невероятный. У Дика Трейси потрясающие костюмы, но они не исторически

[09:23] достоверны, они просто очень забавные и почти мультяшные. Но интересно просто видеть разные силуэты. Это было очень удачное сочетание 20-х годов и современных на тот момент костюмов-тройек для мужчин, где у

[09:37] мужчин была V-образная фигура с широкими плечами и тонкой талией. Они привнесли то, что было актуальной мужской модой того времени. Дрю тоже был в моде 20-х годов для Дика Трейси, так что это был отличный фильм. Малыш, твоя

[09:51] одежда плохо пахнет. Хорошо, теперь, если ты не хочешь носить костюм, просто вернись туда и скажи, что не хочешь носить костюм. В противном случае выбери костюм, который носить костюм. В противном случае выбери костюм, который тебе нравится.

[10:04] Но в целом, что касается любимой эпохи, я имею в виду, 70-е так великолепны, это имеет большой смысл. Да-да, я просто хочу быть в Studio 54 с Дианой фон Фюрстерберг. Я бы носила золотые штаны Lemay, и у меня бы точно была светлая афро-прическа,

[10:19] если бы я была в 70-х. Да-да, я тебя сейчас остановлю. Да, я имею в виду, что иногда так и тебя сейчас остановлю. Да, я имею в виду, что иногда так и делаю. раз, когда люди действительно экспериментировали с тем, что хотели делать, в отличие от ситуации, когда им просто

[10:36] говорили, что нужно носить, и вот ваш наряд. И да, 70-е — это здорово. Я также представляю, как здорово, когда есть фильмы, знаете, исторические фильмы, но они переосмысливают эти временные периоды. Например, я

[10:49] бы сказала, «Бегущий по лезвию», верно? Это не вариант. Да, действие происходит в вариант. Да, действие происходит в 2029 году, так что есть отголоски всего этого. Да, и это все еще, но все еще с отсылками к 80-м. Да, я к этому привыкла. И просто

[11:03] пытаюсь придумать другой фильм, где действие происходит даже в прошлом, но переосмысливается, например, что если, например, стимпанк. Наверное, это что-то вроде этого. Не знаю. Да, верно. Да, я думаю. Хороший пример того, как

[11:15] люди сейчас интерпретируют разные вещи, — это новый фильм «Настоящая храбрость». В оригинальном фильме, да, это старый вестерн с Джоном Уэйном, никто не пачкался, ни у кого не было грязи на джинсах, всё было

[11:28] очень чисто. Они ещё учились использовать цвет в кино, и розовых оттенков. А вот новый фильм «Настоящая храбрость» с Джеффом Бриджесом, да?

[11:42] Он исторически достоверен, но в нём есть вещи, которые, я имею в виду, даже Хейли Оз ( вещи, которые, я имею в виду, даже Хейли Оз ( я ужасно запоминаю имена) носила сейчас. Так что они, знаете, заимствовали элементы из вестернов, но

[11:56] делали вещи, которые девушка могла бы легко носить сейчас и придать им свой собственный стиль. Да, но потом они пачкались, и реальные события отражали их костюмы. В старых вестернах Джон Уэйн, казалось, никогда не

[12:09] пачкался. Что я называю смелым заявлением? Одноглазый толстяк, наполни свою руку, сукин сын! [Музыка]

[12:28] даже не замечаю, как, как мы это делаем? Я уверен, что это выйдет к тому времени, как мы это выйдет к тому времени, как мы закончим, э-э, «Высокие плоскости», верно? Так что да, о да, о нет, нет, еще нет, нет, нет, нет, хорошо, хорошо, так что мы можем делать вещи без спойлеров. Мы

[12:43] снимаем вестерн для этого сериала на Hulu, просто смотрим, что нам разрешено говорить, прежде чем мы испортим всю « Мистику». Но мы арендовали много одежды для этого, не так ли? И все, что носили, было арендовано. Да, да, у каждого

[12:56] человека в этом короткометражном фильме был арендованный костюм. Никто не мог потому что вы постоянно так делаете со мной. Или в этом случае, вы их пачкаете или вам нужно беречь арендованный костюм

[13:11] для того, что он собой представляет? Вы хотите образ Джона Уэйна или « Настоящей храбрости»? Грязь — это нормально, все испачкаются, вещи можно постирать. Проблема в том, что когда вы начинаете стрелять в людей, как мы в этом фильме,

[13:23] в этом фильме, там пули, поэтому эту вещь пришлось пришлось их купить, потому что мне нужно было несколько штук. Так что, прокатные вещи нельзя рвать, знаете, в них нельзя делать дыры. Если

[13:36] должны ее заделать. Но грязь — это нормально, все пачкается. Я имею в виду, есть вестерны, телешоу и тому подобное, все это вестерны, они не делают все это с нуля, для актеров это

[13:50] нуля, для актеров это прокатные вещи, так что грязь — это нормально. Да, я просто подумал, что это, я думаю, увлекательно. Приведите несколько хороших примеров, когда в фильмах решают, что они снимают исторический фильм,

[14:03] и решают, что важнее исторической точности. Это большой точности. Это большой выбор или это просто... Да,

[14:16] сейчас на одном из телеканалов идет шоу, которое может быть самым крутым представлением города, в котором мы живем в то время, но они хотят сохранить его

[14:29] современным. И я думаю, это просто прямой выбор режиссера и, причине. Я хочу этого, и я не думаю, что это шоу... Я знаю поэтому я и думаю: "Да, я просто должна это сказать". Не знаю,

[14:45] смогу ли я, не хочу. Да, я не должна была быть такой время, но при этом оно современное. Именно так. И поэтому это могло бы быть очень- очень крутое

[15:01] но они хотят, чтобы оно было немного современнее. И да, поэтому дизайнерам приходится делать много вещей и разрабатывать дизайн самостоятельно, потому что это не тот стиль, который сейчас в костюмерных. О, странно. Да, да.

[15:16] Так что я думаю, это просто выбор режиссера и шоураннера, нет особой причины. Да, да. Мне просто интересно, что такие вещи, как костюмы и дизайн декораций, часто могут быть изменены, скорректированы

[15:32] дизайн декораций, часто могут быть изменены, скорректированы или разработаны специально с учетом сюжета, а не точности. Я знаю. В монтаже тоже бывает что-то подобное: может быть, этот монтаж технически не имеет смысла,

[15:45] но с точки зрения сюжета он кажется правильным. Да, бывает. Например, есть сайт, где собраны все исторические неточности в «Титанике», но люди корабле показана неправильно, а художник- постановщик отвечает: «Это та, к которой у

[15:59] нас был доступ». И вы действительно смотрите на розетку? И бывают моменты, когда кажется, что это, возможно, проще сделать именно так, но вы никогда специально не говорите: «О, просто так логичнее, чтобы вы это носили. И люди это заметят, например, если это

[16:14] тот период, когда действие происходит в 20-е и начале 20-х годов. И вы видите застежками на крючки и петли, а люди говорят: «У них не было крючков и петель». А вы отвечаете: «У на кого-то на съемочной площадке». И вы не видите крючка и петли. Так что, на самом деле, это действительно может

[16:29] вероятно, проще, дешевле и быстрее, учитывая, как быстро сейчас снимается весь кино. Я думаю, что всё это указывает на множество аспектов кинопроизводства в целом, где это, знаете ли,

[16:43] производство, бизнес, это экономически выгодно, или это один из его элементов. Но также, как вы говорите, Лорен, это просто подтверждение того, что любой элемент кинопроизводства можно контролировать. И да, вы правы, я

[16:58] не думаю, что обычно вы думаете: « О, действие этого фильма происходит в 1950 году, и вся одежда должна быть точно такой же, как у людей в 1950-х», хотя это не всегда так. Вы можете создавать вещи, которые выглядят

[17:11] определённым образом, по какой-то причине, вам нужно выбирать персонажей, которые, да, просто делают всё более реалистичным, а не реалистичным. Я думаю, что мы часто сталкиваемся с этой идеей, когда что-то кажется

[17:24] правдивым и более реальным, чем на самом деле. Да, история лучше, я имею в виду, наша В нашем короткометражном вестерне, который выйдет на шоу Rocket Jump,

[17:37] что у меня были вещи со всего мира, от 1890-х до 1920-х годов, так что я, так сказать, охватил 30 лет существования этой группы, верно? У потому что было проще одеть актеров массовки в такие рубашки, и

[17:51] я не хотел покупать им рубашки, соответствующие эпохе, эти выглядели круче. Так что да, это имеет смысл. А сколько еще фильмов? А что, если кто-то захочет всерьез заняться дизайном костюмов?

[18:07] Какие ваши любимые фильмы, или фильмы, которые вы рекомендуете посмотреть, или фильмы, которые вышли недавно, которые вам особенно запомнились? На что недавно, которые вам особенно запомнились? На что

[18:20] они обращают внимание в детстве? Замечательный фильм — «Безумцы». Я имею в виду, нужно отдать должное «Безумцам», они создали тренд для всей центральной части страны, например, шопинг с Доктором Сьюзом. Но, по крайней мере, я

[18:34] бы не стал снимать шкуру с колли, чтобы сделать свой рюкзак. Это Бо... так что «Безумцы» — это... Довольно классные фильмы, чувак, недавно посмотрел, у меня есть один, но он, ну, он вызовет кое-какие переполох, нет, вперед, «Багровый

[18:48] ладно, костюмы в нем, как и художественное оформление этого фильма, я оформление не такое уж страшное, не совсем, о, есть несколько моментов, которые пугают, я не буду его смотреть, но костюмы действительно, я

[19:03] посмотрю, довольно замечательные костюмы, грим и художественное оформление великолепны, да, определенно, Гильермо дель Торо намеренно сделал ее похожей на бабочку или что-то в этом роде, с ее большой, да,

[19:16] очень похожей вот так, знаешь, как будто порхающая, да, хм, и я помню, были определенные моменты, когда мне фильм нравился больше, чем некоторые другие, но есть некоторые части фильма, где есть

[19:32] я просто думаю: «О боже, я просто хочу халат, я просто хочу этот халат», халат, я просто хочу этот халат», понимаете? Но мне кажется, что дизайн костюмов затмевает всё остальное. Но знаете, можно посмотреть некоторые фильмы ради

[19:47] дизайна декораций. Вот почему некоторым людям, например, «Мне не очень интересны « костюмы и дизайн декораций действительно великолепны, я думаю. И костюмы тоже являются частью сюжета, так что вам стоит обратить на

[20:00] них больше внимания. Да, именно так. Я имею в виду, что это буквально единственная причина, по которой это то, как

[20:12] очень громкая и шумная, и за ней интересно создана как персонаж, и большая часть этого — её костюмы. Да, я думаю, абсолютно точно. Есть один фильм, я не знаю, смотрела ли я его с вами, не могу

[20:27] вспомнить, но он сейчас идёт. Фильм был неплох, но есть сцена, я есть сцена с Тигровой Лилией, когда мы встречаем Тигровую Лилию и её семью, и просто целостность между костюмами и художественным оформлением всей её

[20:41] деревни, вероятно, одна из самых невероятных вещей в целом, художественный дизайн костюмов, которые я видел за долгое время, я имею в виду, это было великолепно, просто каждая деталь их костюма была частью, которую, как

[20:54] сделать из материалов своей деревни в процессе съемок, потому что они, очевидно, живут за счёт земли, и, знаете, мы все небольшое племя, единственная причина, по которой я бы сказал, что это великолепная сцена с семьёй Тигровой Лилии,

[21:08] всё это просто потрясающе, абсолютно да, это заставляет меня думать о «Властелине колец» разных племён, деревень, эльфов, зверей и всего прочего, и как каждый из них вписывается в свою среду очень уникальным

[21:22] образом, и как вы просто узнаете много об их культуре и о том, кто они, просто глядя на них и на то, где они находятся, и я помню, как это поразило меня Когда появились все эти закулисные материалы, и я считаю, что именно благодаря им

[21:37] заинтересовался кино, я понял, что они провели целое исследование они провели целое исследование культур каждой расы, и знаете, какие материалы они используют, какие процессы

[21:49] применяют, какая иконография будет на их вещах? Да, и некоторые вещи вы видите всего две секунды, но это делает их в 300 раз более реальными, эпичными и осязаемыми. Да, например, он читает статью о «Игре престолов»

[22:02] с дизайнером костюмов для « Игры престолов». Я не смотрю сериал, но начал, и разница, конечно, в разных семьях. Но есть одна женщина в сериале, у которой был целый

[22:14] нагрудный доспех, на котором была вырезана вся история её родословной, и потрясающе! И каждый элемент доспехов, который есть у этого племени, хранит

[22:26] элементе доспехов, которые они носят, когда отправляются в путь. увидеть, понимаете, это был, очевидно, крупный план того, что было в да, они потратили время. Она дала много интервью и говорила именно об этом,

[22:41] и для меня это тоже так. Когда я смотрела сериал, единственный способ определить, кто члены семьи, — это их костюмы. И она знает, насколько специфическими и разными должны быть костюмы каждой семьи,

[22:54] потому что именно по ним вы узнаете, кто они. Да, особенно для многих фанатов, или, знаете, средневековые истории. Культура напрямую связана с одеждой, верно? Именно так

[23:07] и тому подобное. Но я просто каждый раз, когда я думаю о «Властелине колец», я думаю о Рохане и о том, как лошади являются огромной частью их культуры, гривы, свисающие с их шлемов, это так красиво интегрировано, и это

[23:21] почти подсознательно, когда вы видите это в фильме. Знаете, но, знаете, есть какой-то мне кажется, очень интересно. О, я только что

[23:35] Когда я читала сценарий первого сезона «Ведьмы и дракона», я не играю в видеоигры, и они использовали все эти игры, например, PSP или что-то подобное, сначала FP, и я подумала: я ничего

[23:48] не понимаю. Но когда я начала хотя бы понимать, что такое видеоигры, я не совсем понимала связь « Аватара» с реальной жизнью, и я не совсем понимала, что они пытаются сказать.

[24:02] связала, это когда я впервые брала интервью у Мэтта. Мэтта. видеоигры и не до конца понимающим это, я хотела... извините, я хотела подарить

[24:15] Джоанне какое-нибудь ожерелье, или Дженни Матрикс, какое-нибудь ожерелье, которое она носила в реальной жизни и в видеоигре, чтобы люди, которые... Не обязательно играть в игры, но же человек и что происходит. И он сказал: «О, мне это очень нравится».

[24:30] Дженни Матрикс во всех трёх сезонах носила кулон в виде пули и в реальной жизни, и в видеоигре. Для меня это был способ отслеживать, что это один и тот же человек. Окей, я понимаю, потому что я не знала, что такое шутер от первого лица, у меня

[24:42] не было представления о том, что это значит. Так что это был приятный штрих. Я всегда думала: «Черт, у неё есть пуля». Да, это также то, о чём ты не думаешь, когда переходишь из игровой жизни в реальную, но это просто... опять же, это

[24:54] процесс, который, как мне кажется, не очень применим к другим элементам кинопроизводства, понимаете, потому что это так визуально. Я думаю, это такие символы, знаете, и всё остальное, но я думаю, что это

[25:08] её роль на лошади, и Мэтт сказал мне, что именно поэтому он меня нанял. Так что, хорошая работа, правда. Да, я думаю. Да, он говорил: « Мне очень нравится эта деталь». Да-да- да, потому что я не понимал сценарий, я не играю в видеоигры, поэтому я

[25:21] собеседовании. Но он сказал: «Нет, это было здорово, это потрясающе, это так круто». Да-да, я рад, что у Мэтта хватило дальновидности увидеть человека, который понимает сюжет и персонажей, а не все эти

[25:34] действительно видно, потому что ты действительно разбираешься в этом. Да, это шоу тоже о жизни в видеоиграх, сколько о персонажах и обо всём, что с ними происходит. Так что да, неважно, персонажах и обо всём, что с ними происходит. Так что да, неважно,

[25:52] знаешь ли ты, что такое FFPS

[26:11] они носили, было гораздо больше похоже на наряд, чем сейчас. мы так не одеваемся в жизни. Конечно, наши джинсы подходят к любой рубашке, которая у нас есть, и наоборот. Но дешевле купить одну пару

[26:27] джинсов. В кинопроизводстве джинсы сочетаются с разными вещами. Раньше, знаете, с головы до ног, у вас был целый комплект одежды, все эти вещи никогда не переходили из одного наряда в другой, потому что так проще

[26:39] следить за целостностью образа. Кроме того, у вас есть один комплект одежды, и вы достаете его целиком и надеваете на человека. А где часто носить этот свитер? Мне нужно теперь взять этот свитер из другой коллекции и надеть его на эту.

[26:52] этот свитер? Он тоже подходит к этой коллекции. Так что это было по нескольким причинам. но просто дешевле купить один свитер, который человек будет носить несколько раз на протяжении фильма. Поэтому мне нравятся старые модели, потому что видно,

[27:07] что каждая деталь, от головы до ног, продумана до мелочей. Пока, Берди, все отлично, пока-пока, Берди великолепна, Берди великолепна, ну, я выгляжу ужасно трагично, надень

[27:22] счастливое лицо, улыбка может творить чудеса, надень счастливое лицо, я имею в виду, Мэри Поппинс такая красивая, о да, а что еще, фильмы про лесбиянок?

[27:34] красивая, о да, а что еще, фильмы про лесбиянок? Стрейзанд, я люблю, да-да, ты видела, э-э, Билли Уайлдера, Сабрину? Да-да, это как, ах, я люблю этот фильм за костюмы. Я пыталась вспомнить

[27:50] Бестолковые» задали тренд на целое десятилетие, да, для определенной возрастной группы, конечно, э-э, а потом я подумала: есть еще «Танец Флэша», вырезанный из толстовки, о, абсолютно точно, большой законодатель моды прямо здесь. Я не думаю ни о каких

[28:05] других, которые бы так же заразились костюмами, помните, когда вышел «Мария Антуанетта», например, фильм с Софией Коупленд, было много редакционных статей и модных журналов о

[28:18] возвращении аристократической моды? Да, я не знаю, насколько это переросло в нечто большее, не совсем верно. Это редакционная сторона, да-да, кажется, я ничего нового не видела, так что да-да-да, что мы смотрели в последний раз? «Сойки-

[28:34] пересмешницы», и да-да, может быть, на Хэллоуин? Ну, «Прямо из посмотрели вместе, и я имею в виду, что они взяли вещи, это был еще один тогда, но они использовали современные вещи, просто потому что так решил

[28:50] это был режиссер, шоураннер, выбор, да-да. Есть ли что-нибудь на телевидении? Да, я просто хотела сказать о телевидении. Есть ли что-нибудь интересное или шоу, которые вам особенно запомнились?

[29:03] Наверное, я больше люблю телевидение, чем кино, потому что я очень сильно погружаюсь в жизнь всех персонажей на телевидении, особенно в ситкомах. Вот почему мне нравится работать в ситкомах. Я имею в виду «Спасённые звонком». Я сама научилась

[29:16] преемственности благодаря «Спасённым звонком», да, и это больше потому, что я могла выбрать куртку, ну, Зак носил куртку в этом эпизоде, и я помню ту же куртку в другом эпизоде,

[29:28] есть серьги, которые, как я знаю, носили разные персонажи на протяжении сериала, и я просто смотрела его так много, что сама изучила сама изучила концепцию костюмов и, как бы, в своей

[29:41] голове, узнала, какой может быть процесс создания костюмов, и я вспомнила, когда они их использовали повторно, и я подумала: «О, они такие же, как дважды». Или, даже смотря серии « Полного дома», я очень радовалась,

[29:54] Стефани Таннер, потому что мы с ней одного возраста, и мы, вероятно, покупали одежду в магазинах Джоселин или Мэдисон и Ф. в одних и тех же местах, меня тоже есть такая толстовка». Ну да, но, думаю, тренды, наверное,

[30:10] недавние, но очень большие, не совсем недавние, но «Друзья». Я имею в виду, очевидно, прическа Рэйчел была огромной вещью, просто с волосами, да, но вся их мода в «Друзьях», я думаю, определенно сформировала культуру, так что 90-е в

[30:25] начале, так что 90-е, так агрессивно 90-е, да? Есть эпизод, тот самый, где он знает, что она знает, и Рейчел была в серых брюках и бледно-розовой

[30:39] рубашке три четверти на пуговицах. И я отчетливо помню, как в пятницу пришли три девушки в таком наряде, вау! И это было мгновенно! А но помню, как захотела купить розовую рубашку на пуговицах, и мне пришлось

[30:54] Да, это круто, как будто я была в сериале «Спасённые звонком». Как будто люди носят одно и то же. Я помню, как в старшей что-то подобное, а потом кто-то другой приходил с ней, и ты думаешь: «

[31:06] другой приходил с ней, и ты думаешь: « Ага, потому что мы все покупаем в одном и том же месте, да?» И особенно парни, типа: «Да, я тоже ходил в там». Но потом были те же самые толстовки Z Cav Richie. И да-да, я

[31:20] помню, в «Люди в чёрном» солнцезащитные очки были очень популярны. Да, Том Круз носил очки из «Рискованного бизнеса» и «Топ Ган». Солнцезащитные очки, и я имею в виду, это то, что вы носите в тот момент, когда фильм выходит.

[31:35] немного подытожить, когда люди смотрят фильмы и телевизор, на что бы вы посоветовали им обращать внимание, если

[31:47] они хотят начать изучать дизайн костюмов? Должны ли это быть Что бы вы порекомендовали? Тренды. Да, тренды постоянно меняются, и

[32:01] тренды — это чье-то мнение. Но следите за тем, почему, например, раза за фильм. Начните замечать это, и вы просто заметите, каковы особенности этого персонажа. Например, если он

[32:19] кто-то носит свитер, а не кардиган, всегда носит кеды Converse, вместо того, чтобы просто замечать, что у Замечайте, если кто-то повторяет одни и те же действия. Так вы начинаете вникать в детали.

[32:32] Возможно, дизайнер думал о том, что представляет собой этот персонаж, поэтому просто начните замечать такие вещи, что общего у персонажа на протяжении всего фильма,

[32:48] персонажем, да и время тоже, например, что, если кто-то носит что-то конкретное в определенный момент истории, да, ну, я имею в виду, это совсем другой разговор, мне кажется, что говорить о « Цветовой истории»,

[33:00] особенно в триллерах, и, на самом деле, просто так, но отличный фильм для просто так, но отличный фильм для обсуждения — это «Цветовая история», и сейчас я Пфайффер и Харрисоном Фордом, да, это прекрасный пример

[33:14] использования «Цветовой истории» для раскрытия личности убийцы. Вау, этот фильм часто упоминается, не так ли? Мы говорим о нем, мы говорим о нем очень много, на самом деле, он также, мы смотрели его в киношколе, буквально сразу после «Гражданина Кейна». Вау, мы

[33:29] смотрели «Гражданина Кейна», правда, не в киношколе, я не ходил в киношколу, как эти ребята сказали, я ходил на кинокурсы... Но это же «Гражданин Кейн», и там вас учат расположению рук слева и справа, высоте, силе, а сразу после этого мы смотрим «

[33:41] Что скрывает ложь», и там тоже показывают расположение рук слева и справа, цветовую гамму и показывают, кто будет убийцей, следуя учебникам киношколы. «Что скрывает ложь» — хороший фильм, да. Но цветовая гамма — это хороший момент, чтобы

[33:54] начать замечать, почему кто-то носит определённый цвет. И если это трюки, вы видите, почему, если есть огромная, безумная экшн-сцена с почему его одели в обычные джинсы, потому что им, вероятно, понадобилось 30 штук». Так что

[34:08] да, вот такие вещи, просто чтобы понять, почему они что-то сделали, и заметить, что происходит в сцене, если это официальный званый ужин, но ему нужно просто заметить, что происходит в сцене, и тогда может начать проясняться,

[34:21] они носят. Да-да, на заднем плане, художественное оформление, я имею в виду «Титаник», они много чего сделали Они действительно проводили, э-э, примерки костюмов, чтобы увидеть каждый костюм, который будет носить актёр, на фоне которого

[34:35] сниматься. В большинстве случаев у съёмочных групп нет на это времени, поэтому часто бывает так, что уже задан определённый образ, который актёр будет носить в нескольких сценах, а в какой-то сцене рубашка того же

[34:49] вы уже сняли сцену в ресторане, вы уже сняли эту рубашку, так что изменить её нельзя. Поэтому у многих фильмов больше нет на это времени. Да, но это здорово, потрясающе! Я

[35:03] определённо хочу пригласить вас снова, потому что, на мой взгляд, цветовая гамма очень интересна, и я хочу поговорить об этом подробнее. Но мне кажется, это отличный способ заинтересовать людей. Так что,

[35:15] я думаю, это как бы «заглушить» фильм, чтобы вы не были слишком зациклены на сюжете. Да, да, да, да. А ещё вы смотрите на художественное оформление, костюмы и освещение — всё, что

[35:28] понять, что происходит с персонажем, просто глядя на костюмы. Да, да, это было бы очень интересно. Я смотрела «Шестое чувство» без звука, потому что оно меня напугало, а без звука оно не показалось страшным. Да,

[35:45] фильм, посмотреть, как он визуально показан, костюмы играют прямую роль. Можно ли нам сказать про банку для чаевых? Я пока не знаю насчет таблицы чаевых. Нет, думаю, они мало что об этом говорили.

[36:00] Хорошо, мы можем поговорить об этом еще раз. Грядут действительно крутые вещи. Да, я очень хотела бы начать говорить о Hulu. Да, да, почти. Ребята, будьте в восторге! Упражнение. Не знаю, может быть, это будет интересно для тех, кто смотрит фильм дома.

[36:14] Одно упражнение, о котором я думала, когда мы проводили когда мы проводили мастер-классы в Лос-Анджелесе, — это разработка образа разных момента фильма. То есть, если у вас есть история, как

[36:27] вы носите в середине, во время конфликта, и что он будет носить в конце? Это отличный вариант, и вы можете сделать это, например, с помощью вырезок из журналов или распечатанных картинок из интернета, или, я знаю, люди используют

[36:44] коллажи прямо на компьютере, вы можете просто нарисовать его. Так что, если вы хотите сделать это для получения дополнительных баллов, кто слушает подкаст, у вас есть домашнее задание. Хороший пример фильма, чтобы увидеть действительно захватывающую сюжетную линию, — это «Аарон

[36:58] Это действительно хороший фильм, чтобы увидеть очень драматичную сюжетную линию персонажа. А потом вы можете сказать: «Окей, дайте мне этот». Да, это потрясающе. «Аарон Брокович» — хороший вариант, отличный. Спасибо. Вы сказали «[ __ ]»? Я сказал «милая». Да,

[37:21] она классная леди. Да-да-да. вы можете обратиться к нам на форумах или найти Лейна в Твиттере: найти Лейна в Твиттере: Lane McGovern. Да-да-да, в

[37:35] но вам нравится отвечать на вопросы и всё такое... да, в Твиттере. 20 вопросы, ну да, спасибо, ребята, и мы

[37:47] поговорим с вами в следующий раз, увидимся в следующий раз, спасибо, Пенни, спасибо, Пенни, thanks Penny thanks penny foreign